Über weite Strecken klingt die Musik eher wie eine Rockband aus den 70ern, die sporadisch mit Progressive-Metal-Elementen flirtet, als umgekehrt. Tolerante Musikliebhaber bekommen ein auf seine eigene Art exotisches Stück Musik, bei dem spieltechnische Höchstleistungen längst von emotionalen Extremen abgelöst wurden.
Im Gegensatz zur 2003er EP von JOHN ARCH fehlen hier die Keyboards und die Gitarrenriffs sind zerhackter. Tatsächlich ist der Progressive Metal dermaßen sperrig, dass die ersten Hördurchgange anstrengend sind und wenig konkret hängen bleibt. Insgesamt ist das Album kein bedingungsloser Klassiker geworden, aber doch ein hochwertiges Album für gewisse unruhige Stunden.
Uuaah, Hilfe, Watte - wo kommt die denn her? Was macht so etwas Harmloses bei Vampster? Die Band gehört irgendwo hin, wo sie niemanden gefährdet - zum Beispiel ins Vorprogramm von U2.
Ein hörenswertes Album abgeliefert, das dem Melodic Metal eine Frischzellenkultur verpasst. Die Songs klingen nicht ungestüm, aber ehrgeizig, nicht wirr, aber doch rastlos.
Hier herrscht solider Power Metal. Stellenweise schimmern in den Gitarren Hard-Rock-Wurzeln durch, doch meistens gibt es klassischen Metal, dem man seine internationalen Vorbilder anhört, ohne dass man das Gefühl hat, eine bloße Kopie zu hören.
Die griechische Band schippert im Melodic-Metal-Fahrwasser ihres finnischen Vorbilds Tim Tolkki und lässt dabei kein einziges Klischee aus.
Reizvoll ist der eher düstere Metal der Band nicht zuletzt auch, weil er ohne Gitarren auskommt und stattdessen von harten Klavierklängen dominiert wird. Die Tasten bearbeitet Bandgründer Bastian Emig, der im Gespräch von Plattenfirmen, Stilfindungen und Schlagzeugervergleichen erzählt.
Das Düsseldorfer Punk-Quartett macht dort sozialkritisch und rockig weiter, wo sich die TOTEN HOSEN seinerzeit in Pop und Belanglosigkeit verloren.
Ein solides Album zwischen Post-Grunge und modernem US-Rock. Wer von seinen Freunden häufiger mal den Hinweis erhält, man sei hier nicht in Seattle, sollte die CD antesten.
Während manche Leute dieses Album sehr schätzen werden, weil es sehr stark nach GREEN DAYs "American Idiot" klingt, werden es andere Leute absolut langweilig und ausgelutscht finden, weil es sehr stark nach GREEN DAYs "American Idiot" klingt.
Ein überdurchschnittliches AOR-Album mit starkem Gesang und einigen tollen Hooklines, bei dem sich aber auch einige Längen und Ungereimtheiten eingeschlichen haben.
Schöner, mitreißender Punkrock mit Wurzeln in den 90ern, Melodie, Geschwindigkeit und Abwechslung.
Man erwartet ein Metal-Album und wird von einer Watte-Wand erschlagen. Der Heavy Rock mit Netz und doppelten Boden dümpelt vor sich hin, fernab von Rebellion, Aufbegehren und Leidenschaft.
So hätte es vermutlich geklungen, wenn die HALFORD-Solo-Scheiben von Joey De Mayo statt von Roy Z produziert worden wären.
Poppunk zwischen OFFSPRING und TOKYO HOTEL - überproduziert, flott, unterhaltsam.
Mittelalterrock? Statt geheucheltem Traditionsbewusstsein bieten ZWIELICHT spannende Musik, die altertümliche Klangfarben gekonnt mit neuen Ideen mischt und damit fesselnde Melodien und Harmonien malt.
Ein solides Prog-Rock-Album von hervorragenden Musikern, dem die zündenden Ideen fehlen.
Wenn eine Zirkuskapelle unter Wasser melancholische Volkslieder verfremdet, dürfte das ähnlich klingen wie diese Schallplatte.
Ein AOR-Album, das zu Beginn drei grandiose Songs bietet, danach aber schwächelt und in einem Meer von Watte eintaucht.
Das Album kommt auf den Punk. Äh, auf den Punkt. Eingängig, aber nicht poppig. Rastlos, aber nicht chaotisch. Schön!