„Trauma Junkie“ erzählt, wie bitter Scheitern ist

Der Opener „Back To Fucking“ führt erst in die Irre, denn der Song ist eine erstaunlich gut gelaunte Rocknummer mit viel „uh uh“ zum Mitsummen, Mitwissen und Mitfreuen. Spaß haben kann mit der Nummer jeder. Für Nerds, die die Texte und das letzte Album „Starvation“ kennen, ist der Track doppelt lustig, nehmen die Lyrics doch auf den Song „I’m Done With Fucking, I Just Wanna Dance“ Bezug.

Die gute Laune schlägt aber schon mit „Close Is Just Another Word For Nothing“ ins Gegenteil um. Ein panischer Schrei und Sänger Kristopher Schau, macht das, was er so gut kann: Er erzählt eine Geschichte. Die ist natürlich wie immer nicht schön. Im Prinzip geht’s um die alte Erkenntnis: Knapp vorbei ist auch daneben. Kein „Ich habe mir aber Mühe gegeben.“ Kein „Der Wille zählt“. Kein „Du hast es versucht“. Sondern eine Abhandlung, wie bitter es ist, zu scheitern, die er mit wachsender Verzweiflung  in der Stimme vorträgt.

Den Mittelfinger zeigen THE DOGS auch mit Ü50 gerne, häufig und aus gutem Grund

„Fuck you“ streckt zweieinhalb Minuten lang allen den Mittelfinger entgegen. „We are living on borrowed time / So why do I even mind“:  Richtig, eigentlich ist es eh alles egal in diesen Zeiten. Mit „Fuck You“ und „Come on“ graben sich THE DOGS wieder in den Dreck zu ihren Wurzeln im Punk, nicht nur musikalisch, sondern auch in den Texten. „Come on / Die Young / I‘m Fucking Begging You Not To Go On“ –  das ist schon ziemlich derb und deutlich.

Psycho Rock mit Hang zur Katastrophe

Psycho Rock umschreibt noch am ehesten, was die Osloer Band da auf ihrem zwölften Album veranstaltet. Da ist viel  Skandi-Rock, noch mehr klassischer Rock, mehr als auf den älteren Alben wie „El Verdugo“, mehr als je zuvor. Aber da sind auch Punk-Momente und „das Album überrascht und irritiert immer wieder mit Details. Hörte ich nachts auf meinem einsamen Heimweg jemanden so pfeifen wie am Beginn von „Reality Is A Failure“ würde ich zusehen, dass ich so schnell wie möglich wegkomme. Deshalb ist „Trauma Junkie“ ziemlich verstörend: Es liegt nicht nur an Schaus Gesang, der sich ohne Rücksicht auf Stimmapparat durch die Songs brüllt, wenn’s erforderlich ist. Er kann aber auch den Crooner geben und säuseln. Man sollte sich nur nicht in Sicherheit wiegen, denn die erschreckende Wendung kommt garantiert noch. Wie in „Another Child Of The Cross“, was als fast schon zu süßliche Rockballade mit megaeingängiger Melodie beginnt, endet – natürlich  – in einer Katastrophe. Es dauert aber gute zwei Minuten, bis der Song endlich kippt und dann auch zum Depri-Text passt. Mit einem Paukenschlag zieht Schau das Fazit: „This Is The Worst She Felt In Years“ – und man glaubt ihm jedes Wort.

Im Interview sagt THE DOGS-Sänger Kristopher Schau selbst, dass das 2014er Album „The Tears Are Voodoo“ unerreicht bleibt. Recht hat er, es ist nach wie vor das beste Album von THE DOGS. Auf der anderen Seite sind alle elf anderen Alben empfehlenswert für alle, die statt Stromlinien-Sound eigenständige Musik mit spitzen Ecken und scharfen Kanten schätzen.

VÖ: 18. September 2026

Label: Indie Records

THE DOGS Line-up 2026: 

• Vocals – Kristopher Schau
• Guitar – Mads Martinsen
• Bass – Tommy Reite
• Drums – Henrik Odde Gustavsen
• Percussion – Kenneth Simonsen
• Keys –  Stefan Höglin

THE DOG „Trauma Junkie“ Tracklist

Back to Fucking (Stream)
Close is Just Another Word for Nothing (Stream)
Fuck’em (Audio beu YouTube)
Politics Find You (Audio bei YouTube)
Reality is a Failure (Audio bei YouTube)
Vinyl Bonus Track: Stop
7:25
Another Child of the Cross
Do You Miss Me at All
Come On
Becoming God of Nothing
Vinyl Bonus Track: No Animal Would do That

Ich will eigentlich keine Interviews geben, das habe ich dem Label gesagt, die waren nicht begeistert. Für euch mache ich eine Ausnahme. Die norwegische Presse ist einfach faul geworden, da wird wenig recherchiert, die Fragen sind langweilig. Und außerdem schreiben sie ohnehin wenig über Rockmusik, sie wollen gar nicht mit mir über THE DOGS sprechen.

Ich hoffe, ich bin gut genug vorbereitet. Und ich habe mir ein eigenes THE DOGS‑Shirt gedruckt. Eigentlich schulde ich dir jetzt Lizenzgebühren.

Das ist der einzig richtige Weg: DIY, einfach selbermachen. Bei den Shows meiner anderen Band WHITE URINE ermuntere ich Fans, Bootlegs aufzunehmen. Es gibt einen Typen, der presst dir solche Aufnahmen auf Vinyl – wir verteilen seine Mailadresse bei den Konzerten. Ich habe keine Ahnung, ob es jemand macht und welche Bootlegs im Umlauf sind. Aber ich liebe die Vorstellung!

WHITE URINE ist nicht dein einziges Bandprojekt neben THE DOGS, da sind ja auch noch HURRA TORPEDO, die statt eines Schlagzeuges Kühlschränke, Herde, Backöfen und andere Weißware auf die Bühne stellen und darauf herumtrommeln. 

HURRA TORPEDO waren hauptsächlich in den 90er und 00er Jahren aktiv. Wir haben allerdings im vergangenen Jahr ein Reunion-Konzert beim Tons of Rock in Oslo gegeben. Das war verrückt. Ich werde das nie wieder machen.

Eure Roadies tun mir leid. Euer Stage-Equipment herumzuschleppen muss ein Knochenjob sein.

Nicht nur die Roadies müssen hart arbeiten, wir auch. Mir war klar, dass es kein gutes Ende nehmen wird. Wir haben zuletzt vor über neun Jahren live gespielt, und ich war zunächst gar nicht begeistert von der Anfrage zu einer Reunionshow. Aber dann wollte ich wissen, ob ich es körperlich überhaupt noch durchstehe, ein HURRA TORPEDO Konzert zu geben. Es ist anstrengend. Und ich werde nicht jünger, der Rücken, die Schulter, alles tut weh und zwei Bandscheiben sind auch nicht mehr da, wo sie hingehören.

Aber lass uns auch über THE DOGS und euer neues Album „Trauma Junkie“ reden. Wo habt ihr die Bandfotos und das Coverfotos gemacht? Das sieht nach einem ziemlich verruchten Nightclub aus.

Es ist ein Billardclub, der hier vor Kurzem eröffnet hat. Ich bin nicht glücklich mit dem Cover des letzten Albums „Starvation“. Ich würde mir dieses Album gar nicht erst anhören, weil ich das Cover nicht mag. Ich war echt sauer, als ich es gesehen habe. Das ist auch einer der Gründe, warum es so lange gedauert hat, bis „Trauma Junkie“ fertig wurde. Ich habe lange überlegt, was ein gutes Cover wäre. Wir haben dann wieder mit Agnete Brun zusammengearbeitet, sie hat auch die Fotos für „El Verdugo“ gemacht. Sie hat unzählige Fotos mit uns in dieser Billardkneipe gemacht, auch als wir eigentlich schon dabei waren, wieder zu gehen. Diese Fotos vom Ende der Session haben mir am besten gefallen, die haben wir dann genommen. Ich mag die Atmosphäre, es sieht so aus, als ob da etwas ziemlich Ungutes passieren wird. Passt ja auch zum Titel, da fügte sich etwas zusammen.

Ich bin sicher, dass der Teppich in diesem Club schon vieles verschluckt hat.

Ja, Teppichboden in einem Club ist ein spezieller Lebensraum. Aber ich mag diesen Retrostil. Mit „Starvation“ wollte ich eigentlich ein ganz anderes Cover, wir konnten es aber nicht umsetzen: Die Band trägt weißen Hosen und weiße Jacken, also quasi ein Negativ von dem, wie man uns sonst kennt.  Ganz in Weiß stehen wir in der Brandruine eines Hauses. Es scheiterte bislang daran, dass es kein abgebranntes Gebäude gibt, das passt. Ich werde diese Idee aber nicht aufgeben und hoffe, dass wir sie für das nächste Album umsetzen können.

Trauma Junkie – bezieht sich der Titel auf das Buch „Trauma Junkie: Memoirs of an Emergency Flight Nurse von Janice Hudson“ über ihre Arbeit als Rettungssanitäterin in Kalifornien? Der Ausdruck wird auch für Menschen verwendet, die in Krisensituationen zu Höchstleistungen auflaufen – und diesen Kick immer wieder suchen, wie Rettungskräfte oder Feuerwehrleute.

Ich mag den Klang. Zweimal sechs Buchstaben pro Wort, zwei Silben pro Wort. Es lässt viele Interpretationen zu. Und ich weiß, dass sich echte THE DOGS-Fans Gedanken machen, ich hoffe also, euch fällt etwas Gutes dazu sein.

Der Titel fasst das Album gut zusammen. Es geht darauf ja wie immer um die nicht so schönen Momente im Leben. Und ich frage mich manchmal, warum ich mir so Zeug eigentlich anhöre. Man könnte sich ja auch mit etwas Schönem beschäftigen.

Nun, auch mir fällt es viel leichter, negative Texte zu schreiben, als Glückseligkeit zu verbreiten. Deshalb war es auch ein ziemlicher Kampf für mich, den Text zum Opener „Back To Fucking“ zu schreiben. Der Song sollte ja irgendwie witzig sein. Ich habe daran lange herumgetüftelt. Ich bin trotzdem nicht zufrieden.

Ich mag den Song, denn er enthält ein paar Anspielungen auf das vorherige Album und den Track „I’m Done With Fucking, I Just Want To Dance“.

Der Satz „We’re back“ musste rein, aber es war so schwer. Ich kann bei CHEMTRAILS OSLO, einer anderen Band von mir, all den miesen Kram verarbeiten, die Texte sind wirklich finster. Ich schreibe die Songs, nehme sie auf. Schreibe die Texte. Aber ich singe sie nicht live, dafür hat CHEMTRAIL OSLO einen Sänger (lacht). Ich muss mich also nicht hinstellen und diese Texte vor anderen Menschen singen. In den CHEMTRAILS OSLO-Lyrics steckt ziemlich viel schwarzer Humor und Sarkasmus, da ist es einfacher zu schreiben.

Du hast ein Gespür für „Catch Phrases“, Zeilen, die sofort hängenbleiben. „This Is The Worst she felt in years“ in „Another Child Of The Cross“ zum Beispiel. Die Textzeile geht einem nicht mehr aus dem Kopf, wenn man sie einmal gehört hat.

So arbeite ich: Ich schreibe mir einen markanten Satz auf und baue dann drumrum. Ich habe eine ganze Sammlung an Sätzen, Satzfragmenten, Ideen. Und gerade diese Zeile wird oft wiederholt, es wird also alles immer noch schlimmer.

Wiederholung nutzt die häufiger als Stilmittel, der Text zu „Fuck em“ hat gerade mal 17 Wörter. 

Wir proben gerade für die Tour, und da haben wir auch „Fuck em“ wieder gespielt – und ich habe mich gefragt, ob dieser Song wirklich von mir stammt. Ja, er ist von mir, aber er ist untypisch, die Gitarren sind anders als sonst. Aber ich mag ihn.

„Fuck You“ ist einer der wenigen Punk-Songs auf „Trauma Junkie“. Insgesamt erscheint mir das Album ein wenig zugänglicher.  Am Ende biegt dann doch wieder alles in Richtung Katastrophe ab, auch wenn es gut anfängt.

Ja. Die Tracklist ist bewusst gewählt.

„Do You Miss Me AT All“ und „Come on“  – sind das zwei Teile einer Geschichte? Erst die Hoffnung, dass der oder die Verflossene noch zurückkehrt, und dann Wut und Trotz?

Wir streiten nicht viel bei THE DOGS, außer über die Reihenfolge der Songs. Es ist eine Geschichte, aber keine gute. Die Bonussongs der LP erzählen dann auch das Ende – und es geht natürlich alles andere als gut aus.

Wie findest du es, wenn man deine Alben mit einer zufällig gewählten Songreihenfolge abspielt?

Das mag ich nicht. Manches in unserem digitalen Leben ist einfach bescheuert. Ich werde immer analoger und schätze vermeintlich altmodische Dinge. Neulich habe ich mir einen iPod gekauft. Es gibt ein paar Typen in der Ukraine, die modifizieren die Dinger, da passt dann ein Terabyte Musik drauf. Das reicht für eine gute Sammlung. Ich weiß, dass das nicht wirklich analog ist, aber ich kann Musik hören, ohne dass mir WhatsApp-Mitteilungen oder anderer Kram vom Smartphone dazwischenfunkt.

Deshalb mag ich physische Veröffentlichungen, CDs. LPs, Bücher: Sie haben einen Anfang und ein Ende, es ist absehbar, wie viel Inhalt drinsteckt, man kann auch mal kurz durchskippen, um sich einen besseren Überblick zu verschaffen. Online geht das nicht, es heißt auch nicht ohne Grund Doomscolling.

Ja, wenn du ein Buch liest, merkst du irgendwann, dass du dich dem Ende der Geschichte näherst. Ich habe mein Leben lang irgendwelche Fanzines und solche Dinge gemacht. Zuletzt ein Ding namens SchnØrr, mit Ivar Nikolaisen von KVELERTAK und THE GOOD THE BAD AND THE ZUGLY, das ist jetzt aber eingeschlafen. Aber auch WHITE URINE haben ein eigenes Fanzine, schicke ich dir zu.

THE DOGS haben seit langer Zeit ein stabiles Line-up.

Wir verstehen uns gut. Wir hängen zwar nicht wahnsinnig viel miteinander rum, jeder hat sein eigenes Leben. Aber wenn wir uns sehen, passt es. Als ich die Band gründete, habe ich nicht nach den besten Musikern gesucht, sondern nach Typen, die sich untereinander gut verstehen. Sie sind dann zu guten Musikern geworden! Mein Rat an alle, die eine Band gründen: Schau, dass du mit deinem Bandmitgliedern acht Stunden in einem Auto sitzen kannst, ohne dass ihr euch an die Gurgel geht. Wenn du dir das nicht vorstellen kannst, nimm den Typen nicht in deine Band auf!

Ihr werdet im Oktober wieder zusammen im Tourbus sitzen und durch Norwegen reisen. Ihr spielt in kleinen Venues an zwei aufeinanderfolgenden Tagen, viele der Konzerte sind schon ausverkauft. Warum habt ihr keine größeren Hallen gebucht?

Weil es keinen Spaß macht, wenn man zu weit vom Publikum entfernt ist. Beim letzten Album hat mir nicht nur das Cover nicht gefallen, ich fand auch die Tour nicht gut. Die Hallen waren viel zu groß. Wir haben zwar viele Tickets verkauft, aber der Spaß blieb auf der Strecke. Ich will nicht zwei Meter vom Publikum entfernt sein, ich will den Fans in die Augen schauen! Wir müssen diese Band wieder kleiner machen. Wir können ohnehin nicht von THE DOGS leben, also sollten wir wenigstens genießen, was wir machen. Und wir fangen früher an. Ich will nämlich nach der Show an den Merchstand und mit den Leuten reden – und das geht nur, wenn du auch Zeit dazu hast und nicht sofort weiterfahren musst.

Da werden sich sicher viele freuen. GLUECIFER haben das im Frühjahr nach ihrem Konzert in Karlsruhe im Substage auch gemacht, sie waren auch auf der Aftershowparty in der Alten Hackerei, dem Club neben dem Substage. Da gab es viele glückliche Gesichter zu sehen, bei der Band wie bei den Fans.

Das habe ich über die Jahre gelernt, auch mit WHITE URINE. Stefan und ich machen alles selbst, wir verkaufen auch unseren Merch. Und der Kontakt zu den Leuten ist so toll, es macht viel mehr Spaß als mit THE DOGS. Also habe ich überlegt, wie ich auch mit THE DOGS wieder mehr Spaß haben kann: Wir spielen in kleineren Clubs, gehen früher auf die Bühne, lassen uns am Merchstand blicken. Das ist einfach besser: Menschen treffen, Kontakte knüpfen, reden.

Ich kremple WHITE URINE gerade zu einer komplett analogen Band um. Ich lösche die Songs von den Streamingplattformen und lege die Social Media Channels still. Leute haben mich gefragt, wie sie dann von unseren Konzerten erfahren werden. Nun, ihr müsst mir eure Adressen geben, ich verschicke Flyer! Und die Leute mögen es, sie schreiben mir Briefe, ich antworte. Beide Seiten müssen sich dafür Zeit nehmen, es ist langsamer, aber persönlicher.

Das weckt Erinnerungen an Tapetrading-Zeiten. Man musste viel mehr Zeit investieren, um an Infos und neue Musik zu kommen. Aber dadurch hatte alles einen höheren Wert. Es war immer ein tolles Gefühl, einen Umschlag mit neuer Musik aus dem Briefkasten zu nehmen.

Ich verkaufe keine WHITE URINE-Platten mehr im Laden. Wer eine haben will, muss sich melden und mich treffen. Wenn du also außerhalb Norwegen lebst, musst du jemanden finden, der mich für dich trifft. Ich will Menschen treffen, ihm die Platte übergeben und ein bisschen labern.

Die Alben von THE DOGS bekommt man noch per Online-Shop oder im Plattenladen. Unter welchem Genre würdest du THE DOGS denn einordnen? Psycho Rock?

Das gefällt mir, passt.

Seit dem Album „Starvation“ wissen wir: „Exceptations are Dangerous“, denn so heißt einer der Songs des Albums.  Können wir trotzdem weitere Alben von THE DOGS erwarten?

Es ist schräg, jetzt über Trauma Junkies zu sprechen. Ich und Gitarrist Mads wir haben so viele Songs geschrieben, dass wir schon Demos für das nächste Album aufgenommen haben. Ich hoffe, dass wir im November das nächste Album einspielen. Es mangelt uns nicht an Songs, es mangelt uns an Zeit. Aber Mads hat einen Bauernhof gekauft und ein Studio gebaut. Ich denke, wir werden künftig wieder viel aktiver sein!

Wenn ihr im November ins Studio geht, könnt ihr ja vielleicht an die THE DOGS-Tradition anknüpfen und das Album wieder am ersten Montag des neuen Jahres veröffentlichen. Warum hat das bei den beiden letzten Alben eigentlich nicht geklappt?

Ja, das vermisse ich. Die Covid-Pandemie hat alles durcheinandergebracht, wir haben nicht wieder in den Rhythmus gefunden.

Ein guter Termin wäre auch der „Blue Monday“ – der dritte Montag im Januar. Der britischer Psychologe Cliff Arnall hat eine Formel aufgestellt, die Wetter, Schulden, Gehalt, Zeit seit Weihnachten, gescheiterte Neujahrsvorsätze und Motivation in ein Verhältnis setzt und festgestellt, dass am dritten Montag des Jahres die Stimmung besonders schlecht ist. Klingt nach Wissenschaft, Auftraggeber war aber ein Reiseunternehmen, das Urlaub verkaufen will.

Das ist eine grandiose Idee. Zumal es einfacher sein wird, ein Album am dritten statt am ersten Montag des Jahres rauszubringen.

Ihr habt wieder mit Produzent Chips Kiesbye zusammengearbeitet, wie auch für „El Verdugo“ und „Starvation“.

Wir haben Bass, Schlagzueg und Gitarren mit ihm in seinem Studio aufgenommen, eine Pause gemacht und den Gesang und Percussion in unserem Proberaum in Oslo aufgenommen. Der Mix kommt von Magnus Gulbrandsen – das hat damit zu tun, dass wir beim Mix alle in einem Raum sein wollten, Chips aber in Schweden lebt. Wahrscheinlich werden wir beim nächsten Album wieder alles selbst machen. Es geht einfach schneller. Wir lieben Chips, er ist ein grandioser Mensch, aber wir wollen schneller arbeiten und schneller fertig werden.

Was ist denn dein Lieblingsalbum von THE DOGS?

Die beiden ersten, „Set Yourself On Fire And Follow The Smoke“ und „The Tears Are Voodoo“. Es ist ein bisschen peinlich, aber „The Tears Are Voodoo“ ist bis heute unser bestes Album. Vielleicht, weil wir da gemerkt haben, dass diese Band funktioniert.

Und da ist „In This Bed“ drauf, einer meiner Top 10 Lieblingssongs. THE DOGS haben mir neue Horizonte erschlossen, ich habe auch Bands wie DEAD MOON durch euch kennengelernt.

„In This Bed“ ist live auch sehr beliebt, ich mag den Song auch. Vergangenen Freitag habe ich Kathleen „Toody“ Cole von DEAD MOON übrigens live gesehen, sie tourt nach dem Tod ihres Mannes Fred Cole alleine. Es war ein unglaubliches Konzert, eines der besten, das ich seit den 1990er Jahren gesehen habe. Diese Frau ist 77 Jahre alt, ich habe noch nie so viel Punkspirit gesehen wie bei diesem Konzert! Ihr Stimme ist nicht von dieser Welt, wenn sie singt, öffnet sich die Hölle. Ich war kurz davor, selbst mit dem Singen aufzuhören, an sie kommt niemand ran. Sie ist die Zukunft der Rockmusik! Eine alte Frau, die die beste Zeit ihres Lebens auf der Bühne hat – das bedeutet auch, dass du im Publikum eine der besten Zeiten deines Lebens hast.

Musik besteht für dich und THE DOGS auch zu einem großen Teil aus Liveshows, oder? Die Singles zu „Trauma Junkie“ hatten alle ein Livefoto als Cover, mit einer ganz bestimmten Bildsprache, die mich an das ikonische THE CLASH-Albumcover erinnert.

Ja, da könnte eine Verbindung sein. In erster Linie sind wir eine Liveband, und die Cover sollen natürlich auch darauf aufmerksam machen, dass wir wieder unterwegs sind.

Jedes Konzert hat ein eigenes Plakat.

Ja, das macht Spaß. Und es ist einfach wunderbar, ein echtes Poster in den Händen zu halten. Daran ist keine KI beteiligt. Ich habe wenig Angst vor KI – denn wenn sich KI-generierte Musik ausbreitet, also wenn alles gleich aussieht und gleich klingt, falle ich umso mehr auf. Hört gerne euren KI-Schrott, ich kümmere mich nicht darum. Nutzt so wenig Technik wie möglich, dann bleibt ihr einzigartig. Wir haben deshalb auch keine Clicktracks bei den Aufnahmen benutzt. Wenn das Tempo im Song nicht 100 Prozent regelmäßig ist, ist das gut, weil nur dann klingt es echt.

Der Song „7:25“ von „Trauma Junkie“ ist auch ziemlich einzigartig – und rätselhaft. Worum geht es denn?

Den Song hat unser Gitarrist Mads geschrieben, das macht es schwer für mich, einen Text zu finden. Und hier war es noch schwieriger: Er bestand nämlich darauf, dass „7:25“ im Text vorkommt. Und er wollte mir nicht erklären, warum oder was diese Zahlen für ihn bedeuten. Für mich ist es eine Uhrzeit und deshalb geht es in dem Song um Menschen, die nicht pünktlich sind.

Unpünktlichkeit empfinde ich als absolut unhöflich und – wenn es ständig vorkommt – als respektlos.

Exakt, es ist Diebstahl. Man stiehlt dir deine Zeit.

Ah, nun verstehe ich auch den Dialog, den du und die Band mit ihren Backinvocals in dem Song führen. Das ist ein bisschen wie in TYPE O NEGATIVEs „Unsuccessfully Coping with the Natural Beauty of Infidelity“ bzw. das Remake „I Know You’re Fucking Someone Else“ vom „Origin Of The Feces“-Album, wo Pete Steele „I know you’re fucking someone else“ singt und Kenny  mit „He knows you’re fucking someone else“ antwortet.

Ja, Peter Steele war ganz groß im Sich-beschweren (lacht). Aber er war ein Guter. Schade, dass er nicht mehr unter uns ist. Als ich bei der Band DATSUN war, war ich mit Abstand das größte Bandmitglied. Die anderen sind genau genommen alle ziemlich klein. Es gibt einen Song mit dem Titel „I’m Not Tall“ (auf dem 1999 Album „Preaching the gospel of porn“) und die Backingvocals dort lauten: „Yes You Are, Yes You Are“. Live funktionierte das immer ganz wunderbar, es war fast wie ein Theaterstück.

Du hast ein Buch geschrieben über Beerdigungen von vereinsamten Menschen, bei denen keine Trauergäste dabei waren. „På vegne av venner“ (deutsch: „Im Namen von Freunden“). Und es gibt ein THE DOGS Album namens The Grief Manual. Gibt es da einen Zusammenhang?

Das hat tatsächlich nichts miteinander zu tun. The Grief Manual geht zurück auf den Podcast S.Town des US-amerikanischen Journalisten Brian Reed. Wenn ich jetzt erkläre, worum es geht, spoilere ich – ihr solltest aber selbst diesen Podcast anhören, er ist wahnsinnig gut. „På vegne av venner“ ist vor langer Zeit entstanden, ich meine das war Anfang der 2000er, „The Grief Manual“ ist von 2018.

Du schreibst Bücher, machst Musik, provozierst mit Kunstaktionen. Wie würdest du dich bezeichnen? Künstler, Musiker?

Ich bin eigentlich ein Radiomensch, meinen Lebensunterhalt verdiene ich damit, dass ich mit Menschen spreche. Mit meinem Bruder Aleksander mache ich seit über 30 Jahren das Musikradio-Programm Kvegpels. Vielleicht bin ich ein Radiomensch, der Songs schreibt. Ich kann mich der Wirkung von Musik nicht entziehen, kaum jemand kann das. Ich habe am vergangenen Donnerstag eine wirklich beeindruckende Erfahrung gemacht: Der norwegische König Harald V. lag im Sterben, alle wussten das. Ich lebe recht nah beim Stadtschloss in Oslo und bin rausgegangen, um die Atmosphäre in der Stadt zu erkunden. Viele haben sich vor dem Schloss versammelt, es war sehr ruhig, die Menschen haben geschwiegen, aber nicht geweint. Und dann kam da dieser alte Mann in seinem besten Anzug mit einem zerbeulten Instrumentenkoffer, er packte eine alte Trompete aus und spiele „Amazing Grace“. Als er fertig war, packte er die Trompete wieder ein und ging einfach. Als ich mich umsah, hatten fast alle Menschen Tränen in den Augen. Musik hat die ganze Situation verändert, ein alter Mann, der einen gar nicht mal so originellen Song gespielt hat. Es war ein Klischee, aber zeigte, wie viel Macht Musik haben kann. Interessant finde ich übrigens auch, dass die Stadt gerade viel schöner ist. Wir haben hier viele elektronische Werbetafeln, jetzt nach dem Tod des Königs dürfen dort für ein paar Tage keine Anzeigen eingeblendet werden, sondern nur das Porträt des Königs. Oslo ist so viel schöner ohne diese schreiend bunte Werbung. Sogar Todesanzeigen sind schöner als diese knallbunte, laute Werbung. Wir haben für ein paar Tage den unmenschlichen Kapitalismus aus dem Leben verbannt, aus einem traurigen Anlass, und es macht eine Stadt so viel attraktiver. Das ist verrückt, oder? Darüber werde ich einen Song schreiben. Trauer sollte hässlich sein, aber hier ist sie jetzt ästhetischer als unser kapitalistischer Alltag.

„Politics Find You“ einen weiteren Track des neuen Albums.  Kristopher Schau war sich zunächst nicht sicher, ob dieser Song überhaupt zu THE DOGS passt:

„Soweit ich mich erinnere, habe ich dem Rest der Band tatsächlich zum ersten Mal gedroht: Als ich die Melodie und den Text der Strophe fertig hatte, schickte ich ihnen ealles in einer Sprachnachricht – zusammen mit der Aufforderung, bis zum Ende des Tages zu entscheiden, ob der Song zu The Dogs passe. Andernfalls hätte ich den Song woanders verwendet. Ich glaube, ich war noch nie so zufrieden mit der Kombination aus Melodie und Text. Natürlich war es unmöglich, dieses Gefühl im Studio nachzubilden, daher ist es schade, dass niemand jemals das Demo hören wird. Ein verdammt gutes Outro ist es auch, wenn du mich fragst.“

Im Mai stellten die Norweger mit „Fuck ‚em“ einen weiteren Song daraus vor.

Sänger Kristopfer Schau sieht in den Song gewisse Gefahren:

„An diesem Song gefallen mir das verdammt hässliche Hauptriff am Anfang und Henriks Schlagzeug am besten. Er ist von der ersten Sekunde wunderbar unangenehm und chaotisch. Direkt und Verschnaufpause geht’s dann über in eine beängstigende, nervöse Stimmung. Was mir am wenigsten gefällt: Der Song gehört natürlich auf die Setlist der Herbsttour. Das sind eine MENGE hoher Schreie für mich alten Knacker! Allein das Budget für die Halspastillen von Dent und Ricola wird die Bandfinanzen schon nach der Hälfte der Tour auffressen. Und natürlich mache ich mir auch Sorgen, dass der Refraintext leider so Social-Media-freundlich ist, dass er für allen möglichen Internet-Bullshit missbraucht wird. Ansonsten bin ich sehr zufrieden.“

Vor einigen Wochen teilten die Norweger bereits die beiden Singles  „Close Is Just Another Word for Nothing“ und „Back To Fucking“ als Stream.

THE DOGS Line-up 2026: 

• Vocals – Kristopher Schau
• Guitar – Mads Martinsen
• Bass – Tommy Reite
• Drums – Henrik Odde Gustavsen
• Percussion – Kenneth Simonsen
• Keys –  Stefan Höglin

THE DOG „Trauma Junkie“ Tracklist

Back to Fucking (Stream)
Close is Just Another Word for Nothing (Stream)
Fuck’em (Audio beu YouTube)
Politics Find You (Audio bei YouTube)
Reality is a Failure (Audio bei YouTube)
Vinyl Bonus Track: Stop
7:25
Another Child of the Cross
Do You Miss Me at All
Come On
Becoming God of Nothing
Vinyl Bonus Track: No Animal Would do Tha

Sänger Kristopher Schau ist auf Krawall gebürstet und macht die üblichen Vorankündigungsspielchen des Labels nicht mit:

„Nur ein Kind denkt, es sei strategisch klug, seinen Song ausführlich zu erklären, in der Hoffnung, dass er im Radio gespielt wird. Alle andere tun das, weil ihnen jemand gesagt hat, es sei guter ‚Content‘, zu behaupten, man sei mit seinen ‚Gefühlen im Einklang‘.  Man will sich als guter Interviewpartner positionieren, denn man ist ja so ‚menschlich‘ und ‚nahbar‘. Ich bin 55 Jahre alt, mein Gehör lässt nach, ich bin in einem Alter, in dem ich  Pissflecken vorne an meiner Unterhose habe. Ich will nicht im Radio gespielt werden.“

Im März stellten die Norweger mit „Back To Fucking“ einen weiteren neuen Song. Wie es mit einem neuen Album aussieht, ob es bereits einen Nachfolger zu „El Verdugo“ gibt, ist noch nicht bekannt.

THE DOGS:

• Vocals – Kristopher Schau
• Guitar – Mads Martinsen
• Bass – Tommy Reite
• Drums – Henrik Odde Gustavsen
• Percussion – Kenneth Simonsen
• Keys –  Stefan Höglin

„Auf unserem letzten Album haben wir dummerweise die Single ‚I’m Done with Fucking, I Just Wanna Dance‘ veröffentlicht.
Wir entschuldigen uns aufrichtig dafür. Es war eine Lüge, und wir übernehmen die volle Verantwortung dafür.
Wir hoffen, ihr seht ein, dass wir unsere Strafe bereits verbüßt haben:  Unsere Angst, tatsächlich tanzen zu müssen – etwas, das wir weder wollen noch können –, führte dazu, dass THE DOGS sich über ein gutes Jahr lang nicht trauten, auf Tour zu gehen oder Musik zu veröffentlichen.
Über diese schwierige Zeit wurde ausführlich im Magazion Nettavisen, auf TikTok und und der Zeitung Dagbladet berichtet, wir sehen keine Notwendigkeit, uns weiter dazu zu äußern.
Mit dem Song ‚Back to Fucking‘ wollen wir diese Angelegenheit daher endlich ein für alle Mal ad acta legen, indem wir uns noch einmal für diesen Fauxpas entschuldigen.

Die Norweger haben vor kurzem einen Plattenvertrag bei Indie Records unterschrieben, das 13. Album ist in Arbeit.

Mit „Death Makes Us Helplessly Polite“ veröffentlichten die Norweger Anfang April den zweiten Preview-Track.

Anfang März teilte die Band bereits die erste Single „I’m Done With Fucking, I Just Want To Dance“  THE DOGS-Sänger Kristopher Schau erklärt – gewohnt charmant – den Hintergrund des Songs:

„Wenn du diesen Song nicht verstehst, kann ich dir auch nicht weiterhelfen. Er hat einen langen Titel, der den gesamten Inhalt des Textes erklärt. Es gibt weder  besondere  Akkorde noch einen ungewöhnlichen Rhythmus. Wir haben sogar eine kleine Verschnaufpause in Form eines Bongo-Solos eingebaut, falls es doch mal schwierig werden sollte. Tut mir leid, aber wenn du irgendetwas an diesem Song nicht verstehst, fürchte ich, dass du einfach dumm bist.

„Starvation“ folgt auf das zehnte THE DOG-Album „El Verdugo„, das ziemlich genau vor einem Jahr am 4. März 2022 veröffentlicht wurde. „Starvation“ haben THE DOGS wie „El Verdugo“  zusammen mit Produzent Chips Kiesbye im Athletic Sound Studio aufgenommen.

Liebe Leute, leider müssen wir wegen der Covid -19 Pandemie einige der Tourdaten im April abzusagen. Es war eine der beschissenen Entscheidungen, die wir je treffen mussten – und diese offenbar immerwährende Plage hat schon viele Entscheidungen von uns verlangt. Wir hoffen trotzdem, dass wir so bald wie möglich wieder auf Tour gehen können und lassen es euch wissen, wenn neue Termine bestätigt sind. Alle gekauften Tickets werden dort erstattet, wo ihr sie gekauft habt. Norwegen, Schweden und Dänemark werden wie geplant stattfinden. (THE GOOD THE BAD AND THE ZUGLY)

Es ist wohl wirklich so: Gott hasst Rock.
Alle unsere anstehenden Termine mit GBZ in Europa wurden  wegen der Pandemie abgesagt. Ja, die Pandemie ist noch immer aktuell. Wir hassen all das. Wir hassen das wirklich aus tiefstem Herzen. (THE DOGS)

THE GOOD THE BAD AND THE ZUGLY & THE DOGS: Tour 2022 (abgesagt!)

• 12. April 2022 Hamburg Molotow
• 13. April 2022 Dortmund Junkyard
• 14. April 2022 Frankfurt a.M. Das Bett
• 16. April 2022 Berlin Urban Spree
• 17. April 2022 Hannover Bei Chez Heinz

2003 wurde Kristopher Schau zu „Norway’s Sexiest Man“ gewählt. In der Folge tat er alles, um diese Auszeichnung des Modemagazins ELLE zunichte zu machen: skandalöse Konzerte mit seiner damaligen Band THE CUMSHOTS, bei denen er unter seinem Alias Max Cargo vieles von dem auf der Bühne zeigte, was man eigentlich hinter verschlossenen Türen tut. Schräge TV-Experimente und Kunstperformances verschafften ihm in Norwegen Berühmtheit und die verruchte Aura eines der letzten Enfants Terribles. Inzwischen scheint der 51-Jährige geläutert, treibt Sport und spekuliert auf Schnäppchen, wenn nach der Pandemie Langhanteln und ähnliches bei eBay landen. Doch seine Band THE DOGS und er sind noch lange keine Heiligen – trotz ihres Priester-Looks.

Vinyl ist Mangelware, die Kapazitäten in den Presswerken auch. Euer neues Album „El Verdugo“ erscheint deshalb nicht am ersten Montag des Januars wie die zehn Alben zuvor. Dafür hast du Anfang des Jahres eine sehr spezielle Version von „El Verdugo“ vorgestellt: eine limitierte (und komplett nutzlose) Version auf einer Vinyl-Scheibe ohne Rillen.

Wir werden diese LP ohne Musik beim Spellemannprisen, also den norwegischen Grammys, in der Rubrik ‚zeitgenössische Musik‘ einreichen. Ich werde stinksauer, wenn wir nicht gewinnen! Eine Vinyl-Scheibe ohne Musik darauf ist genau das, was zeitgenössische Musik im Jahr 2022 ausmacht! Wir konnten so lange nicht live spielen – aktuelle Musik klingt genauso wie diese Platte, sie ist stumm und tonlos. Aber so wie es aussieht, geht es aufwärts, wir planen ja gerade fleißig Konzerte.

Mir gefällt „El Verdugo“ fast so gut wie das beste aller THE DOGS-Alben „The Tears Are Voodoo“ aus dem Jahr 2014.

‚The Tears Are Voodoo‘ ist auch mein Lieblingsalbum, es ist unser bestes. Das ist ein bisschen blöd, denn wir haben zwischenzeitlich ja acht weitere Alben aufgenommen. Ich kann dir nicht genau sagen, warum „The Tears Are Voodoo“ so besonders ist, es ist einfach ein spezielles Album, auf dem alles passt.

Was war anders bei den Aufnahmen von „El Verdugo“? Euer voriges Album „Post Mortal Portraits of Loneliness” entstand gezwungenermaßen im Proberaum – wegen Covid19 konntet ihr nicht wie geplant im Studio aufnehmen.

Vor den Aufnahmen zu „Post Mortal Portraits of Loneliness” hatten wir gut 20 Songs angesammelt. Wir haben dann den Produzenten Chips Kiesbye kontaktiert. Die Idee war, neuen Wind reinzubringen – wir machen alles ja schon ewig immer gleich und alleine. Diesmal sollte ein Außenstehender mitarbeiten. Ich mag sehr, was Chips zum Beispiel mit THE HELLACOPTERS gemacht hat, sein Sound und sein Feeling sind außergewöhnlich. Wir haben ihn gefragt, welche Songs er am liebsten mag und er wählte zehn aus. Die anderen zehn Tracks landeten auf „Post Mortal Portraits of Loneliness” – das Album haben wir in unserem Proberaum aufgenommen.
„El Verdugo“ hingegen entstand im Athletic Sound Studio. Wir hatten zum ersten Mal zwei Jahre Zeit, an Songs zu arbeiten. Das war zum Teil nicht einfach, weil man eben auch erkennt, was alles nicht funktioniert. Aber es hat auch Spaß gemacht, das und die Zusammenarbeit mit Chips.

Es ist also ok für dich, wenn jemand in deine Arbeit reinquatscht?

Ja, unbedingt. Bislang haben wir unsere Favoriten ausgewählt. Es hat sich dann meist herausgestellt, dass wir daneben lagen: Andere Leute außerhalb der Band hatten immer ganz andere Lieblingstracks. Nach Konzerten fragen uns Fans, warum wir ausgerechnet diesen Song spielen und jenen aber nicht. Und manchmal, sehr selten, werden wir im Radio gespielt. Die nehmen aber nie die Singles. Kurz, wir wissen einfach nicht, was den Leuten gefällt. Deshalb haben wir es diesmal anders gemacht und jemanden um Rat gefragt.

„El Verdugo“ überzeugt zum einen durch deinen Gesang, der sich nochmal deutlich gesteigert hat. Das Album ist kompletter, runder – und mit „And Pain Say Nothing“ habt ihr wohl den bislang eindringlichsten und vielleicht ernsthaftesten Track eurer Diskografie aufgenommen.

Ich habe keine Ahnung, was da passiert ist. Für mich ist der Song auch etwas Besonderes, er floss einfach aus uns heraus. Manchmal passiert das – du schreibst einen Song und merkst sofort, dass er etwas besonders ist.

Wie pflegst du deine Stimme? So wie du dich reinsteigerst, müssen Aufnahmen oder gar eine Tour die Hölle für deinen Stimmapparat sein.

Wir haben am vergangenen Wochenende für die anstehenden Konzerte geprobt. Am Morgen nach den ganzen Proben – dreieinhalb Shows in 24 Stunden – war meine Stimme fit wie nie. Ich weiß nicht, warum das so ist. Meine Stimme ist das Einzige, was mit dem Alter besser wird – alles andere zerfällt langsam. Und dabei mache ich gar nichts für meine Stimme. Ich wärme sie nicht auf, ich habe noch nie Gesangsübungen gemacht. Mein Vater war Schauspieler (Finn Schau spielte unter anderem verschiedene Hauptrollen am Nationaltheatret in Oslo und ist ein bekannter Syschronsprecher), er hatte nie Stimmprobleme – und auch er hat nie etwas für seine Stimme getan. Sein Rat war: „Mach einfach!“.

„El Verdugo“ , auf deutsch „Der Henker“ ist auch der Titel eines spanischen Films von 1963.

Ja, das haben wir aber erst herausgefunden, als der Titel schon feststand. Eigentlich mochte ich erst nur den Klang der Wörter. Sie passen gut zu diesem Album, da es ein bisschen düsterer ist. Als wir dann auch noch die alte Dame für das Coverfoto gefunden hatten und ich diese Lederhaube aufgetrieben habe, fügte sich alles zusammen. Die Worte „El Verdugo“ transportieren ein bestimmtes Gefühl.

Ja, man fühlt sich richtig unwohl beim Anschauen. Das Cover ist fast noch schlimmer als das von „Crossmaker“, auf dem ihr kleine Kinder in den Wald lockt. Beides ist sehr düster – man tut sowas nicht.

Auf dem nächsten Cover machen wir dann irgendwas mit kleinen, kuscheligen Kätzchen, haha! Du kannst dir übrigens nicht vorstellen, wie unwohl ich mich beim Fotoshooting fühlte. Ich meine, das war eine wirklich alte Lady! Irgendwann wurde es auch der Dame von der Modelagentur, über die wir die Lady gebucht hatten, zu viel. Sie flüsterte mir ganz aufgeregt zu: „Das ist jetzt aber wirklich die letzte Aufnahme, es reicht jetzt!“.

Was sagte das Model zu eurer Musik?

Sie war professionell, für unsere Musik hat sie sich überhaupt nicht interessiert. Sie hat halt ihren Job gemacht und für die Fotos posiert. Für das Cover wollte ich unbedingt mit der Fotografin Agnete Brun zusammenarbeiten. Sie ist verdammt gut darin, rote Dinge zu fotografieren. Ich wollte sie und etwas Rotes auf dem Cover. Und dann kam der Titel auf, ich habe diese Leder-Maske entdeckt – und dachte, eine alte Frau in Rot mit einer Henkersmütze wäre ein starkes Motiv.

Das Cover erregt auf jeden Fall Aufmerksamkeit und passt zu euren Konzept. Ich mag eure Texte, diese wirklich pechschwarze Ironie. Und du hast ein Talent für großartige Reime: „I always had a good defence against wisdom and common sense”. Wie man in den vergangenen zwei Jahren sehen konnte, trifft das auf recht viele Menschen zu.

Es sollte noch eine weitere Zeile rein: ‚the internet, a museum for the uninformed‘, ich habe aber keinen passenden Reim auf uninformed gefunden. Mir ist klar, dass viele Texte nicht gelesen werden, Ich gebe mir trotzdem Mühe, mir ist das wichtig.

Wie seid ihr denn ohne Livekonzerte zurechtgekommen? Eure Konzerte sind sehr intensiv, das sieht man auf jedem Mitschnitt bei YouTube.

Wir mussten fast alles absagen, wir spielten nur eine Show in Dänemark, eine in Schweden und rund 20 in Norwegen. Eigentlich ganz gut für die aktuelle Situation. Im ersten Jahr dachten wir noch, dass wir auf gar keinen Fall Konzerte mit Einschränkungen wie Abstand oder gar Sitzplätzen geben würden. Im zweiten Jahr waren wir weichgekocht und haben alles mitgemacht, wir wären sonst verrückt geworden. Wir durften in Norwegen vor 200 Leuten spielen, im Sommer 2021 nach den ersten Öffnungen, das war großartig. Dann kam der nächste Lockdown. Nun ist seit Mitte Februar alles wieder geöffnet. Wir waren so ausgehungert nach Konzerten, dass wir einen Club gemietet haben und dort gespielt haben, ohne Publikum, als Probe für die nächste Tour. Es war sooooo gut!

Vielleicht ist „El Verdugo“ auch weniger melancholisch als der Vorgänger, weil ihr wieder ein paar Konzerte geben konntet?

Ja, das spielt sicher eine Rolle. Und Chips hatte auch viel Einfluss, „El Verdugo“ hat auch mehr Classic Rock-Elemente, das geht wohl am ehesten auf ihn zurück.

Mit Balladen wie „Some Love“, „Someone” “Whatever Your Dreams Are” gab es auf euren anderen Alben immer wieder Brüche oder typische B-Seiten-Opener – die Alben waren nicht so kompakt wie „El Verdugo“.

Chips hat auch die Reihenfolge der Songs bestimmt – auch die war überraschend für uns. Er legte „Melt“ als erste Single fest. Wir hätten natürlich einen ganz anderen Song, nämlich „Fuck It, Let’s Go“, ausgesucht. Aber er hatte recht, „Melt“ funktionierte gut.

„Punkrock is coming Through“ ist nicht nur ein Songtitel von eurer „Rid Me Of Knives“-Compilation, man könnte auch „El Verdugo“ damit beschreiben. Der Song „Doomsday Prepper“ erinnert mich an die BAD BRAINS, „Fuck It Let’s Go“ ist eine klassische Punknummer, das Album ist rauer als die voherigen.

Ich höre eh nur Punkrock, nix anderes. Das wird immer schlimmer mit den Jahren. Vielleicht haben die anderen begonnen, mehr von der Musik zu hören, die ich mag. Die Produktion tut das übrige. Wir waren übrigens nicht sicher, ob „Doomsday Prepper“ überhaupt funktioniert – und ob der Refrain mit der gestotterten „Doomsday Pre-ppppp-er“-Zeile nicht einfach nur blöd ist. Aber Chips sagt, das müsse so bleiben. Also blieb es.

Wie schreibst du Songs?

Es beginnt hier in diesem Zimmer (deutet auf eine Gitarre, die an der Wand hängt). Ich und die E-Saite. Ich kann nämlich nicht spielen, kenne keine Akkorde oder Griffe. Ich suche mit meinen Fingern auf dem Griffbrett rum, bis ich etwas gefunden habe, das gut klingt. Das präsentiere ich dann den anderen: Wir schämen uns für nichts, im Proberaum darf jeder alles vorstellen. Wenn es mir nicht gefällt, sage ich halt: „Ok, mach es besser, dann singe ich dazu!“ (lacht). Ich glaube nicht an Musiktheorie, das finde ich langweilig. Einfach ausprobieren und schauen, ob‘s es gut klingt.

Und woher kommt diese creepy Atmosphäre, die sich durch deine Songs zieht?

Ich schreibe ständig Texte. Wirklich ständig. Wenn mir was einfällt, schreibe ich es auf. Es gibt es riesiges Word-Dokument mit 70 oder 80 Seiten, alles einzelne Textzeilen. Wenn ich eine neue Idee mit der Gitarre habe, schaue ich in diesem Textfile nach, ob es einen passenden Text gibt. Und um dieses Textfragment herum baue ich weiter. Tja, und meine Texte sind nicht fröhlich.

Zu „Swamp Gospel Promises“ hatte das Cover von „Black Chameloen Prayer“ gepassst, da steht ihr im Wasser. Und zu „Death by Drowning“ hatte auch auf das Cover von „Swamp Gospel Promisis“ gepasst.

Ok, da gibt es tatächlich einen Zusammenhang: Als wir im Sumpf die Fotos für „Black Chameleon Prayer“ gemacht haben, haben wir schon die Songs für „Swamp Gospel Promises“ geschrieben und geprobt. Auf dem Coverfoto von „Death By Drowning“, sind wir aber klatschnass – da gibt’s also schon auch einen Zusammenhang zum Titel. Das Shooting war übrigens auch sehr speziell: Wir hatten es nicht angemeldet und die Polizei tauchte auf. Zwei Wochen zuvor gab es einen Axtmord in derselben Gegend. Es war also keine besonders gute Idee, da mit Äxten, Vorschlaghämmern und anderen Werkzeugen bewaffnet auf der Straße aufzumarschieren. Das Cover von „Black Chameleon Prayer“ macht mich wahnsinnig, der Winkel ist so komisch. 87 Grad statt 90 Grad oder so.

Wird es zu einem Song von „El Verdugo“ ein Video geben?

Darauf werden wir diesmal wohl verzichten, Videos drehen langweilt mich – und es ist sehr teuer. Schließlich kümmern sich Profis darum und das sollte angemessen bezahlt werden.

Ihr habt in der Vergangenheit krasse Clips gedreht, im Video zu „Suicidal Appetite“ präsentierst du dich den Zuschauer*innen von einer extrem gewalttätigen Seite – der Clip ist aus der Perspektive eines Opfers gedreht, dem du so lange ins Gesicht schlägst, bis Blut fließt.

Der Videoshoot war ein Erlebnis. Ich habe eine Menge Box-Equippment, wir haben für den Dreh alte Thaiboxing-Pads, also Pratzen für die Kicks, verwendet. Und einige Schwämme mit Kunstblut, die in Plastiktüten verpackt waren. Ich habe draufgeschlagen, bis sie geplatzt sind. All das hat in einem Take funktioniert, was gut war, denn der Regisseur stand auf Onetakes.

Was euch von anderen Skandi-Rockband unterscheidet, ist dass man bei euch zwar 60er Jahre Classic Rock, aber auf gar keinen Fall KISS raushören kann. Und jetzt solltet ihr für KISS ein Konzert eröffnen.

Das hatte ich total vergessen, bis du es eben erwähnt hast. Ich glaube an nichts, das nicht wirklich passiert ist. Natürlich haben wir zugesagt, aber mal ehrlich: Sowas passiert m relaen Leben doch nicht. Obwohl: Wir haben vor Bruce Springsteen gespielt. Ich habe das erst geglaubt, als wir auf der Bühne standen. Aber natürlich habe ich auch ich Träume: Ich hätte wahnsinnig gerne vor DEAD MOON gespielt, als sie noch aufgetreten sind. Und natürlich die RAMONES.

Eure Auftritte in norwegischen TV-Shows sind ganz anders als eure Klubkonzerte. Das Publikum sitzt und applaudiert höflich. Warum tretet ihr im Frühstücksfernsehen auf?

Es gibt in Norwegen kaum Formate für Rockmusik im Fernsehen. Und wenn du dann eingeladen bist, sagst du zu – ganz egal wo. Diese Auftritte in den Morningshows haben uns geholfen, auf das ein oder andere Festival-Billing zu kommen. Aber es macht keinen Spaß, im TV zu performen, es ist einfach nur harte PR-Arbeit.

Ihr habt euch vor der Veröffentlichung von „Post Mortal Portraits of Loneliness” über die stattlichen Beihilfen gefreit und auch eine Zahl genannt: 500.000 norwegische Kronen, also gut 50.000 Euro, gab’s für euch vom Staat.

Es ist albern, sich als Künstler in Norwegen zu beschweren. Wir sind ein furchtbar reiches Land. Wir dürfen uns nicht beschwerden. Arbeiter in Norwegen, Künstler in anderen Ländern können das tun – wir nicht. Wir durften Shows vor 100 Leuten geben und wurden bezahlt als ob 1000 da gewesen wären. So lief die Kompensierung in Norwegen.

Unser Problem hier sind nicht fehlende Einnahmen der Künstler, sondern die Frage, ob es noch Clubs gegen wird, wenn die Pandemie vorbei ist. Wir brauchen diese Clubs – auch bei euch in Deutschland. Ich freue mich sehr auf die Konzerte in Deutschland, ihr seid ein wichtiger Markt für Bands wie uns. Und es ist großartig, dass wir vor THE GOOD THE BAD AND THE ZUGLY spielen – wir kennen sie sehr gut. Ich spiele gerne als erste Band, wir geben alles, um es den anderen so schwer wie möglich machen. Ich fürchte, es wird sehr, sehr wild werden.

Euer bekanntester Song ist eure Hymne auf die norwegische Hauptstadt. Wo finde ich euer Oslo, eure Stadt mit euren Regeln?

Geh ins „Last Train“. Das ist eine Rock ’n‘ Roll-Bar, in der alle wichtigen Bands gespielt haben. THE HIVES. DICTATORS, TURBONEGRO – die Wände dort atmen Geschichte.

Wie viele euer Gullydeckel liegen in Oslo? Zu eurem Band-Merchandise gehört auch ein Kanaldeckel aus Gusseisen mit eurem Bandlogo.

Keiner! Wir konnten sie in ganz Norwegen verteilen, aber leider nicht einen davon in Oslo. Es ist ein wirklich schöner Merch-Artikel, bis du ihn tragen und verladen musst. 50 Kilo wiegt so ein Teil. Aber wir konnten gut 100 Stück verkaufen.

Auf den Gullydeckeln ist euer Bandlogo zu sehen. Warum habt ihr einen Dackel im Bandlogo? Ich hätte eher eine andere Rasse erwartet – aber es gibt ja auch einen ELVIS- Song mit dem Titel „The Hound Dog“

Das ist wieder so eine ganz dumme Geschichte: Für das Cover unserer ersten Single „No Refuge“ hatte ich ein altes Foto. Die Gesichter auf dem Foto wollte ich mit Hundeköpfen ersetzen. Also habe ich mir am Kiosk ein Hunde-Magazin gekauft und vier Hundeporträts ausgeschnitten, die die richtige Größe hatten. Wir brauchten auch einen Hund für das Logo, und der Dackel war halt der Einzige, der gerade in die Kamera blickte.

Das klingt nach klassischen DIY-Punk.

Ja, ich liebe sowas. Ich mache übrigens zusammem mit Ivar Nikolaisen von KVELERTAK ein Fanzine namens SchnØrr, wir sind jetzt bei Nummer 7. Ich mag es, mit analogen Dingen zu arbeiten, dieses ganze Old School-Ding ist mir viel näher als irgendetwas an Computer zu arbeiten.

Du hast dich vor Jahren für eine TV-Show eine Woche lang in einem Laden mit Schaufenster einsperren lassen und versucht, deinen Körper mit Fast Food und deinen Geist mit Fernsehen zu vergiften. Was hast du als erstes gegessen, als du wieder draußen und wieder hungrig warst?

Obst. Ich hatte wahnsinnig Lust auf Obst. Denn das war da drin nicht erlaubt. Mindestens genauso schön war es, die Hände zu waschen. Daran erinnere ich mich gut, ein großartiges Gefühl! Ich mache solche Shows heute aber nicht mehr, ich konzentriere mich auf Musik und Podcasts. TV ist ein langsames Medium, das macht es so mühsam. Ich meine, ich werde alt. Ich könnte sterben, bevor eine TV Show fertig ist. Ich habe keine Zeit für sowas.

Naja, und du musst neue Songs schreiben – die Uhr tickt, es sind nur noch gut neun Monate bis zum nächsten Album von The Dogs.

Ich weiß. Aber wir haben schon 12 Songs, die ok sind. Ich will aber 20 Tracks, die wir wieder an Chips schicken können. Realistisch gesehen, wird es wohl März 2023 werden, bis das neue Album fertig ist.

Ihr brecht wieder mit euer Tradition?

Ja, das werden wir wohl müssen.

Aber es gibt ja noch andere Traditionen, die du fortführen kannst: Was hat es mit deiner Neujahrsansprache auf sich?

Der norwegische König richtet sich zu Neujahr in einer Fernsehansprache an das Volk. Um 19.30 Uhr. Ich mache das dann eine halbe Stunde später, um 20 Uhr. Wir haben vor sechs Jahren damit angefangen und müssen das jetzt durchziehen, man erwartet es von uns. Wir fassen zusammen, was im vergangenen Jahr gut war und was schlecht war.

Gab’s denn 2022 überhaupt etwas Gutes?

Der Gag war in diesem Jahr, sich nicht zu beschweren. Einfach, weil sich so viele andere norwegischen Musiker beschwert haben.

Let’s go down on our knees and pray
We’re closer to the devil this way*

Dem Leibhaftigen sind THE DOGS schon häufiger nähergekommen, ihre eigenen Seelen haben sie längst verkauft und dabei vermutlich auch die der Nachbarn an den Finsterfürsten verschachert. Wie sonst soll man solche Songs schreiben? Jetzt veröffentlichen die Hohepriester des Hammondorgel-durchdrungenen Schweinerocks ein neues Album. Und THE DOGS „El Verdugo“ (zu deutsch: Der Henker) ist ein weiterer guter Grund, auf die Knie zu fallen.

THE DOGS, die Band aus der Gosse

Man will gar nicht wissen, welchen Deal THE DOGS mit dem Teufel eingegangen sind, denn „El Verdugo“ ist das Hohelied des gepflegten skandinavischen Rotzrock. Dabei sind THE DOGS den Rockstars wie THE HELLACOPTERS oder GLUECIFER gar nicht so wahnsinnig ähnlich. THE DOGS sind die dreckigen Verwandten aus der Gosse, unzivilisiert, ungewaschen, ungehobelt – und dabei so wunderbar charmant, dass man sie trotz allem einfach lieben muss. Diese Band ist chaotisch wie die frühen KVELERTAK oder TEMPEL und punkig wie THE GOOD THE BAD AND THE ZUGLY, laut und unangepasst wie TURBONEGRO, als diese noch deutsche TV-Kommissare auf ihre Plattencover packten. Und gleichzeitig schütteln die Meister der Versuchung wunderbar harmonische und unwiderstehliche Melodien aus den Hemdsärmeln.

Für „El Verdugo“ holten sich THE DOGS Beistand

THE DOGS haben schon immer sehr süße, sehr eingängige Melodien mit fieser Brutalität kombiniert. Am besten gelang das der Band um Sänger Kristopher Schau bislang auf ihrem zweiten Album „The Tears Are Vodoo“, mit dem sie Sixties-Rock, opulenten Orgelklängen, dreckigem Punk, doppeldeutig-düsteren Texten und den zerfetzten, kaputtgeschrienen Stimmbändern ihres Sängers zu ihrer Liturgie machten – und fortan diese auf allen weiteren Alben zelebrierte.

Ein Hochamt der Rockmusik

„El Verdugo“ ist dichter, kompakter und zwingender als alles, was man bislang von THE DOGS gehört hat. Die Band hat zum ersten Mal eng mit Produzent Chips K zusammengearbeitet. „Wir wissen einfach nicht, welche Songs am besten bei unseren Fans ankommen. Deshalb haben wir es diesmal anders gemacht und jemanden um Rat gefragt“, erklärt Kristopher Schau im Interview. Die Idee, sich Beistand zu holen, zahlt sich aus: „El Verdugo“ ist so solide wie Gusseisen. Kristopher Schau säuselt und singt gut wie nie zuvor, und wenn er plötzlich „I’m gonna fuck you up“ brüllt, weiß man, dass er das auch so meint.

„Doomsday Prepper“ ist eine flotte Punknummer, die an die BAD BRAINS erinnert, „Fuck It Let’s Go“ hält, was der Titel verspricht, das Duett „Whispered Apologies“ ist eine Litanei zwischen THE DOGS-Sänger Kristopher Schau und dem norwegischen Musiker Trond Andreassen. Kurz verschnaufen kann man bei „Scars Are Just Memories“ und „The Story Of Who I Used To Be“, beides ruhigere Nummern, bei denen sich unbedingt ein Blick ins Textbooklet lohnt – denn Schau benutzt ganz eigene, originelle Metaphern und Gleichnisse, wenn er von der Abgründen der menschlichen Seele predigt.

„And Pain Said Nothing“: THE DOGS können auch anders

Mit „And Pain Said Nothing“ haben THE DOGS schließlich einen Song geschrieben, arrangiert und aufgenommen, der anders ist. Ernsthaft waren die Norweger auf ihre eigene, verquere Art schon immer – aber es schwang immer das mit, was man im Moshpit „good friendly violent fun“ nennen könnte. „And Pain Said Nothing“ ist keine Nummer für den freundlichen Circle Pit, es sind ziemlich bittere und schmerzhaft ehrliche viereinhalb Minuten, quasi eine Offenbarung.

Die Tour mit THE GOOD, THE BAD AND THE ZUGLY, die nebenbei bemerkt 2020 mit „Algorithm and Blues“ ja eines der besten Alben der letzten Jahre rausgebracht haben, verspricht ein Hochamt der Rockmusik zu werden.

VÖ: 4. März 2022

Label: Drabant Music

Besetzung:

Henrik Odde Gustavsen – Drums
Tommy Reite – Bass
Kenneth Simonsen _ Percussion
Stefan Höglin – Keyboards
Mads Martinsen – Gitarre
Kristopher Hugh Nilsson Schau – Gesang

Spielzeit: 38:00

THE DOGS “El Verdugo” Tracklist

Melt (Stream)
Sommelier of Lies
Where the Man Beast Crawls (Stream)
Doomsday Prepper
Scars Are Just Memory
The Story of Who I Used to Be
Fuck It, Let’s Go (Stream)
Whispered Apologies (Stream)
Sanity Is History
And Pain Said Nothing

* aus: Where The Man Beast Crawls

Ende Januar teilten die Norweger die erste Single  “Fuck It, Let’s Go” bei Spotify,  „Melt“ folgte als zweiter Vorab-Song, danach „Whispered Apologoies“

„El Verdugo“ entstand wieder in Zusammenarbeit mit Produzent Chips K., die Band erklärt, was eine seiner Aufgaben war:

Bevor wir unser neues Album „El Verdugo“ aufgenommen haben, trafen wir eine gemeinsame Entscheidung:  Unser Produzent Chips K sollte entscheiden, welche Songs es auf das Album schaffen, die Reihenfolge der Songs festlegen und auch bestimmen, welcher Song die erste Single wird. Wir waren schon immer schlecht darin, diesen einen Song auszuwählen. Diesmal sollte ein Erwachsener sein Lieblingskind aussuchen. Von Anfang an wollte er diesen Song: „Melt“. Und er hatte Recht. Natürlich hatte er Recht. Der Typ ist ein verdammtes Genie. (THE DOGS über ihre neue Single „Melt“)

Auch live wollten THE DOGS ihre neuen Songs vorstellen und hatten im Frühjahr 2022 eine Tour geplant, mit dabei sollten THE GOOD THE BAD AND THE ZUGLY sein – die Deutschlandkonzerte wurden Ende März abgesagt.

• • 12. April 2022 Hamburg Molotow
  • 13. April 2022 Dortmund Junkyard
  • 14. April 2022 Frankfurt a.M. Das Bett
  • 16. April 2022 Berlin Urban Spree
  • 17. April 2022 Hannover Bei Chez Hein

THE DOGS „El Verdugo“ Tracklist

Melt (Stream)
Sommelier of Lies
Where the Man Beast Crawls (Stream)
Doomsday Prepper
Scars Are Just Memory
The Story of Who I Used to Be
Fuck It, Let’s Go (Stream)
Whispered Apologies (Stream)
Sanity Is History
And Pain Said Nothing

Für den Track haben THE DOGS mit den norwegischen Punk-Bands LUCKY MALICE und GÖTTEMIA zusammengearbeitet.

Im Frühjahr 2022 wollen THE DOGS zusammen mit  THE GOOD THE BAD AND THE ZUGLY touren.

Hier sind die Dates für Deutschland:

• 12. April 2022 Hamburg Molotow
• 13. April 2022 Dortmund Junkyard
• 14. April 2022 Frankfurt a.M. Das Bett
• 16. April 2022 Berlin Urban Spree
• 17. April 2022 Hannover Bei Chez Heinz

Heute hat die Band um ex-THE CUMSHOTS-Sänger Kristopher Schau einen ersten Song daraus im Netz geteilt:  „The Storm“ als Stream.

Im Herbst 2021 planen THE DOGS außerdem eine Tour durch Deutschland, bislang sind sieben Dates bestätigt.

THE DOGS  “Post Mortem Portraits of Loneliness” Tracklist

Who’s Not Doing Great
Do You Wanna Die
The Storm (Stream)
Someone?
Forced Hands
Meat Vulgarity
Everything Will Be Worse In The Morning
I Should Be Better
Unfound In Darkness
Hope This Is A Coma

Einen Teaser zu „Crossmaker“ haben THE DOGS schon jetzt geteilt.

Mit dem neuen Album im Gepäck kommen THE DOGS im Herbst 2020 auf Tour. Bestätigt ist außerdem, dass THE DOGS als Vorgruppe von KISS bei deren Konzert im norwegischen Sandnes am 20. Juni 2020 spielen werden.

The Dogs „Crossmaker“ Tracklist

Waiting for the Future to Come
The Moment of Truth
Love Says Nothing
Try Harder
I Never Wanted Us
Toy Guns in a Butchery
Without a Warning
The Octopus Embrace of Drugs
I Don’t Need Me
Make It Hurt Until We Forget

THE DOGS „Crossmaker Tour 2020

10.10.2020: Hannover – Subkultur
13.10.2020: Hamburg – Molotow (ohne Death By Unga Bunga)
14.10.2020: Köln – Sonic Ballroom
15.10.2020: Berlin – Nuke Club
16.10.2020: Jena – Rosenkeller
17.10.2020: Weinheim – Cafe Central
18.10.2020: München – Backstage Club