In Deutschland gibt es sechs Konzerte, in Österreich und der Schweiz jeweils eines.

Der Kartenvorverkauf startet am Mittwoch, 30. April 2025 um 10 Uhr.

TESTAMENT | OBITUARY,  DESTRUCTION & GOATWHORE Tour 2025

05-Oct-25      DE – Hannover @ Capitol
07-Oct-25      UK – Bristol @ Beacon
08-Oct-25      UK – Birmingham @ O2 Academy Birmingham
09-Oct-25      IE – Dublin @ Olympia Theatre
10-Oct-25      UK – Manchester @ Manchester Academy
11-Oct-25      UK – London @ O2 Forum Kentish Town
12-Oct-25      BE – Antwerp @ Trix
13-Oct-25      DE – Stuttgart @ LKA Longhorn
14-Oct-25      DE – Hamburg @ Große Freiheit 36
16-Oct-25      CH – Pratteln @ Z7 Konzertfabrik
17-Oct-25      DE – Wiesbaden @ Schlachthof
18-Oct-25      IT – Milan @ Live Club
19-Oct-25      DE – Saarbruecken @ Garage
21-Oct-25      SI – Ljubljana @ Media Center
22-Oct-25      AT – Vienna @ Arena
23-Oct-25      PL – Wroclaw @ A2
24-Oct-25      DE – Munich @ TonHalle
25-Oct-25      DE – Oberhausen @ Turbinenhalle
26-Oct-25      NL – Utrecht @ Tivoli Vredenburg – Ronda

Ein umfassendes Best-of-Programm samt adäquater Tour-Produktion soll stattdessen den wehmütigen Anlass zur groß angelegten Feier machen: „Celebrate Life Through Death“ lautet das Tourmotto, dem sich mit JINJER, OBITUARY und JESUS PIECE gleich drei weitere Acts angeschlossen haben, um dem einflussreichen Lebenswerk SEPULTURAs aus gänzlich unterschiedlichen Ecken Respekt zu zollen.

JESUS PIECE

Als bodenständig und fast schon nüchtern könnten wir den Auftakt umschreiben. Kein Intro, kein Backdrop, keine Sperenzchen auf der Bühne: Lediglich die laut pfeifenden Gitarren läuten den Abend ein, der allerdings sogleich mit einem Paukenschlag startet. Statt Samthandschuhen gibt es die blanke Faust gegen den Kiefer, wenn JESUS PIECE das Wort ergreifen.

Kompromisslos wie unerbittlich donnert der metallische Hardcore der US-Amerikaner durchs Zenith, bedient sich auch mal am Death Metal und zelebriert seine brachialen Beatdown-Parts mit Feuereifer. Auf den Brettern geht es dementsprechend ungehalten zu, wobei vor allem Shouter Aaron Heard kaum zu halten ist. Stücke wie das eröffnende „Tunnel Vision“ finden in der sich beständig füllenden Halle durchaus ihre Abnehmer, insgesamt aber scheint abseits der kleinen Pit-Fraktion die Reaktion der Münchner:innen etwas reserviert.

JESUS PIECE geben die Marschrichtung vor

Klar, nicht wenige sind der Mode nach zu urteilen allein wegen des Headliners angereist. Dass noch dazu der Mix in Teilen der Halle arg unausgegoren scheint – sogar zwischen den knackigen Stücken verwandelt die Akustik die wenigen Worte Heards in ein unverständliches Kauderwelsch -, hilft natürlich beim Freunde Machen ebenso wenig. Nicht der geschmeidigste Start in den Abend, doch einer, der uns richtig einnordet: Gekämpft wird heute auch im Folgenden mit harten Bandagen.

Fotogalerie: JESUS PIECE

OBITUARY

Gewohnt sind wir das von OBITUARY ohnehin, die eine Viertelstunde später auf bewährte Methoden setzen: Das instrumentale „Redneck Stomp“ eröffnet nicht ohne Grund das 45-minütige Set, wie die Reaktion im Zenith offenbart. Die Fäuste schießen scharenweise nach oben und spätestens als Fronter John Tardy für „Threatening Skies“ lässig, aber bestimmt auf die Bretter schreitet, herrscht so etwas wie Ausnahmestimmung.

Die US-Amerikaner mögen Helden alter Schule sein, dürfen sich heute jedoch gleichzeitig als Idole der Jugend feiern lassen. Dabei ist vor allem eines kaum von der Hand zu weisen: Obwohl auf der Bühne eigentlich wenig bis gar nichts passiert, haben OBITUARY das Zenith fest im Griff. John Tardy mag dabei in einer Dreiviertelstunde in etwa so viele Meter zurücklegen wie sein Vorgänger Aaron Heard in einem Song, doch an Bühnenpräsenz macht dem Veteranen niemand etwas vor. Jedes Wort, jede Geste trägt der Shouter mit Bestimmtheit vor und würzt diese Souveränität mit einer dicken Ladung Authentizität.

DIe größte Stärke OBITUARYs ist ihr unverfälschtes und bodenständiges Auftreten

OBITUARY haben neben den groovenden „The Wrong Time” und “Dying Of Everything” vom gleichnamigen aktuellen Album natürlich mit „Chopped In Half“ oder „Slowly We Rot“ auch einige Klassiker im Gepäck. Die wahre Stärke des Quintetts ist indes sein unverfälschtes wie bodenständiges Auftreten, dem in München völlig zurecht die verdiente Wertschätzung entgegengebracht wird. Da ist es nur konsequent, dass auch der Sänger die Starallüren im Backstage-Raum lässt: Noch während uns seine Kollegen im erwähnten „Slowly We Rot“ den Kopf abschrauben, reicht der Frontmann die gedruckte Setliste ans Publikum weiter, um dann mit Kaltgetränk in der Hand unaufgeregt von dannen zu ziehen – sympathisch!

OBITUARY Setlist – ca. 45 Minuten

1. Redneck Stomp
2. Threatening Skies
3. By The Light
4. The Wrong Time
5. Deadly Intentions
6. Chopped In Half
7. Turned Inside Out
8. Solid State
9. War
10. Dying Of Everything
11. Slowly We Rot

Fotogalerie: OBITUARY

JINJER

JINJER mögen in den letzten fünf Jahren einen nahezu kometenhaften Aufstieg erlebt haben, automatisch zum Selbstläufer macht dieser Umstand ihr Münchner Gastspiel jedoch nicht: Was denn die nun kommende Band für Musik mache, werden wir während des Umbaus gefragt. Er habe von der Formation noch nie zuvor gehört, so der freundliche Metalhead im SEPULTURA-Shirt. Potenziell hartes Pflaster also für die Ukrainer und zugleich die große Chance, den Hörerstamm nochmals zu erweitern.

Kompromisse eingehen will das Quartett hierfür derweil genauso wenig wie den Weg des geringsten Widerstands einschlagen: Der größte Hit „Pisces“ bleibt heute in der Schublade, während sich JINJER über weite Strecken von ihrer härtesten Seite zeigen. „Sit Stay Roll Over“ fegt zum Auftakt humorlos über das Zenith hinweg, bevor das bislang unveröffentlichte „Fast Draw“ und das mächtige „Colossus“ einen ähnlich erbarmungslosen Ansatz verfolgen.

JINJER sind hervorragend eingespielt

Shouterin Tati wirbelt unterdessen quasi als Alleinunterhalterin über die Bühne: Ihre Mitstreiter halten sich wie gewohnt bevorzugt im Hintergrund auf, um stattdessen die Instrumente sprechen zu lassen. Eingespielt sind JINJER natürlich hervorragend, so dass selbst die Zuschauerschaft schnell Blut zu lecken scheint: Crowdsurfer sichten wir eigentlich das komplette Set über, besonders stark fällt der Strom nach vorne aber in der aktuellen Single „Someone’s Daughter“ aus, das wie das folgende „Kafka“ und der Hit „Perennial“ zwischendurch Tatis gesangliche Fähigkeiten hervorhebt.

Dass JINJER beim tendenziell alteingesessenen Publikum überhaupt auf so viel Resonanz stoßen würden, hätten wir nicht erwartet. Wobei wir für diese Beobachtung natürlich keineswegs Allgemeingültigkeit einfordern: Dem neugierigen Fan neben uns wird es wohl schon nach der ersten Viertelstunde zu viel – erst beim Headliner sollen sich unsere Wege wieder vor der Bühne kreuzen.

JINJER Setlist – ca. 50 Min.

1. Sit Stay Roll Over
2. Ape
3. Fast Draw
4. Retrospection
5. Teacher, Teacher
6. Colossus
7. Someone’s Daughter
8. Kafka
9. Copycat
10. Perennial
11. Rogue

Fotogalerie: JINJER

SEPULTURA

Es dauert den Bruchteil einer Sekunde, bis die Halle in Euphorie explodiert: Die unverkennbaren Percussion-Schläge zum Auftakt lassen keinen Zweifel aufkommen, dass die knapp 6.000 Fans im Münchner Zenith exakt auf ein Ereignis hin gefiebert haben. Für den nach heutigem Stand letzten Auftritt vor bayerischem Publikum lösen SEPULTURA die Handbremse somit ohne langes Vorgeplänkel. Der Megahit „Refuse / Resist“ versammelt das Zenith direkt hinter dem Quartett, indem die titelgebenden Worte in nahezu ohrenbetäubender Lautstärke durch die alte Werkshalle schallen.

Sieger des Abends nach nur einem Song scheint für die Brasilianer indes nicht genug zu sein. „Territory“ setzt ein weiteres Mal auf die Rückendeckung der Fans, bevor in „Slave New World“ das Backdrop fällt und einen stattlichen LED-Screen offenbart. Die dort gezeigten Visuals sehen zwar hier und da arg nach KI-Fabrikation aus, werden aber geschickt mit Kameraaufnahmen der Live-Show verwoben, sodass sie den einzelnen Stücken einen individuell maßgeschneiderten Anstrich verpassen. Durchdringende Augen etwa blicken in „Attitude“ auf das Publikum herab, bevor Sänger Derrick Green erstmals das Wort ans Publikum richtet.

Zwischen vielen Klassikern vergessen SEPULTURA ihr aktuelles Album nicht

Ein herzliches „Servus, München!“, reicht derweil aus, um auch die letzten Herzen noch für sich zu gewinnen. Im Anschluss mit „Means To An End“ den ersten von insgesamt drei Songs des aktuellen Albums „Quadra“ (2020) hinterherzuschieben, ist zu diesem Zeitpunkt ein cleverer Schachzug. Denn obgleich die unmittelbare Resonanz nicht gar so überschwänglich ausfällt wie bei all den unverwüstlichen Klassikern zuvor, scheint man in der bayerischen Landeshauptstadt doch offen für alle Phasen der Bandgeschichte. Das jedenfalls legen die anschließenden Sprechchöre nahe, welche zudem von einem steten Aufkommen an Crowdsurfern unterstützt werden.

Nahezu ununterbrochen segeln Anhänger:innen der Band nach vorne, wobei natürlich die Security im Graben während des mit Akustikgitarre eingeleiteten „Guardians Of Earth“ ein wenig mehr zu tun hat als beim Oldschool-Brecher „Escape To The Void“. Hier konzentriert sich die Action vielmehr auf den Pit im Zentrum, welchen die Riffs Andreas Kissers in „Dead Embryonic Cells“ und „Inner Self“ später noch weiter anheizen sollen.

SEPULTURA setzen zum Abschluss auf ihren wohl größten Hit

Für ihr großes Jubiläum haben sich SEPULTURA neben einer breitgefächerten Songauswahl allerdings noch ein weiteres Geschenk einfallen lassen, wie der Gitarrist erläutert. Nach langer Zeit habe man mit „Kaiowas“ den „Tribal Jam“ zurückgebracht: Während Kisser die Akustikgitarre zupft, gesellen sich nach und nach Freunde aus dem Band-Umfeld zum Headliner, um die eigens aufgestellten Trommeln zu bedienen. Nicht jedes Gesicht kommt uns bekannt vor, aber JINJER-Drummer Vlad können wir dennoch eindeutig im Gemenge ausmachen.

Stilistisch etwas nachdenklicher wird es im eindringlichen „Agony Of Defeat“, bevor SEPULTURA zum Ende hin wieder einen Gang höherschalten. „Troops Of Doom“ nimmt uns nochmals mit zu den Anfangstagen, bevor sich das Gespann mit dem energischen „Arise“ zum ersten Mal aus München verabschiedet. Dass es das wohl noch nicht gewesen sein kann, ist im Zenith ein offenes Geheimnis. Was noch fehlt, liefert der Zugabenblock, welchen Drummer Greyson Nekrutman durch ein blitzsauberes Solo einleitet: Das euphorisch gefeierte „Ratamahatta“ ist dabei nur Vorgeplänkel für den wahrscheinlich größten Hit der Bandgeschichte. „Roots Bloody Roots“ beschließt den Auftritt in ähnlich großer Weise, wie er begonnen hat.

SEPULTURA sorgen für einen Abschied, von dem man noch lange zehren kann

Es ist zugleich der einzige logische Schlusspunkt für die lange wie bewegte Karriere SEPULTURAs, die heute Abend zumindest für die Münchner Anhängerschaft einen Abschluss findet, von dem man noch lange zehren kann. „Warum gerade jetzt aufhören, wo doch noch so viel Leben in den Knochen steckt?“, möchte ein Teil von uns fragen. Doch die Entscheidung über das Weshalb steht uns ohnehin nicht zu. Dafür aber bleiben die Erinnerungen, die in unserem speziellen Fall sogar noch einen ganz besonderen Wert haben: Dort im Münchner Zenith, wo es 2006 für uns mit SEPULTURA angefangen hat, endet nun auch die gemeinsame Geschichte. Dort, wo gerade noch das blühende Leben herrschte, sagen nun auch wir zum Abschied Servus – diesmal aber tatsächlich leise und mit etwas Wehmut in der Stimme.

SEPULTURA Setlist – ca. 105 Min.

1. Refuse / Resist
2. Territory
3. Slave New World
4. Phantom Self
5. Attitude
6. Means To An End
7. Kairos
8. Corrupted
9. Guardians Of Earth
10. Choke
11. False
12. Escape To The Void
13. Kaiowas (Tribal Jam)
14. Dead Embryonic Cells
15. Agony Of Defeat
16. Orgasmatron
17. Troops Of Doom
18. Inner Self
19. Arise
———————

20. Ratamahatta
21. Roots Bloody Roots

Fotogalerie: SEPULTURA

Fotos: Tatjana Braun (https://www.instagram.com/tbraun_photography/)

Gleichzeitig will man während der Tour in insgesamt 40 verschiedenen Städten ebenso viele Live-Tracks aufnehmen, um im Anschluss eine letzte Compilation zu veröffentlichen.

Im Vorprogramm mit dabei sein werden JINJER, OBITUARY sowie JESUS PIECE.

Das komplette Statement SEPULTURAs zum Nachlesen:

„Sepultura ist am Ende des Weges angelangt und hat sich entschieden, bewusst und geplant zu sterben.

In den nächsten 18 Monaten werden wir zusammen mit unseren treuen Fans auf einer Abschiedstournee rund um den Globus 40 Jahre Existenz feiern.

Es wird ein letztes Mal ein Fest der Vergangenheit und der Gegenwart sein.
Nach 4 Jahrzehnten voller Höhen und Tiefen, in denen wir 80 Länder und unzählige verschiedene Kulturen besucht haben, hatten wir die Chance, Brasiliens Botschafter in der Welt zu werden und unsere Farben und Rhythmen weltweit zu verbreiten. Mit unserem letzten Studioalbum „Quadra“, einem Höhepunkt unserer Karriere, haben wir ein unvergessliches Kapitel hinzugefügt, gefolgt von der „SepulQuarta“-Erfahrung, die uns geholfen hat, die schwierigen Zeiten der Pandemie gemeinsam zu überwinden. Wir werden unsere Kräfte für ein letztes, starkes Lebewohl vereinen. Und ihr alle könnt ein Teil davon sein.

Während dieser 40-Jahr-Jubiläumstournee werden wir 40 Live-Tracks in 40 verschiedenen Städten aufnehmen und eine umfangreiche Zusammenstellung unserer besten und energiegeladensten Momente auf der Bühne veröffentlichen.

Wir sind glücklich und sehr dankbar für alles, was wir in den letzten vier Jahrzehnten erleben durften. Wir haben großartige Alben veröffentlicht und unvergessliche Shows gespielt, Freundschaften gepflegt, unsere Idole getroffen, dazu beigetragen, den brasilianischen Metal auf der Weltkarte zu platzieren, und haben daher das Gefühl, dass wir die Musikszene mit einem Gefühl der Pflichterfüllung verlassen können.

Wir hatten immer die besten Fans der Welt, die uns mit Lob und Kritik unterstützt haben, die anspruchsvoll und intelligent waren, die mit der Band zusammengewachsen sind und uns immer die Treue gehalten haben. Ohne euch wäre das alles nicht möglich gewesen. Dieses Album und diese Tour sind für euch. Liebe SepulNation – wir lieben euch und werden euch immer lieben!
Euthanasie, das Recht auf einen würdigen Tod. Das Recht zu wählen, frei zu leben und zu wählen, wann man stirbt!“

SEPULTURA, JINJER, OBITUARY, JESUS PIECE Tourdaten 2024

• 30/10 Paris, FR – Zenith Paris – La Villette
• 31/10 Offenbach am Main, DE – Stadthalle
• 01/11 Hamburg, DE – Edel Optics Arena
• 02/11 Köln, DE – Palladium
• 03/11 Den Bosch, NL – The Rock Circus
• 05/11 Brussels, BE – Ancienne Belgique
• 06/11 Esch-sur-Alzette, LU – Rockhal
• 08/11 Manchester, UK – Manchester Academy
• 09/11 Dublin, IE – Olympia Theatre
• 10/11 Belfast, UK – Telegraph Building
• 11/11 Glasgow, UK – Barrowland Ballroom
• 12/11 London, UK – Hammersmith Apollo
• 14/11 Zürich, CH – The Hall
• 15/11 Ludwigsburg, DE – MHP Arena
• 16/11 München, DE – Zenith
• 17/11 Budapest, HU – Barba Negra
• 19/11 Leipzig, DE – Haus Auensee
• 20/11 Wien, AT – Gasometer
• 21/11 Katowice, PL – Spodek
• 22/11 Berlin, DE – Columbiahalle
• 23/11 Prague, CZ – O2 Universum

Wer das Buch vorbestellt, erhält 25% Rabatt auf den späteren Kaufpreis von 24.95 und zahlt nur 18,71 Euro. Bestellen kann man auf ink.spkr.media/obituary.

David E. Gehlke unter anderem auch die Band-Biografie “No Celebration: The Official Story of PARADISE LOST” (dt: “No Celebration: Die offizielle Biografie von Paradise Lost”)  sowie “Damn the Machine: The Story of Noise Records” (dt. “Systemstörung: Die Geschichte von Noise Records” und die Death Metal-Anthologie  “The Scott Burns Sessions: A Life in Death Metal 1987 – 1997” verfasst.

Das beobachten wir schon bei unserer Ankunft am Münchner Zenith, wo sich der Einlass aufgrund letzter Soundcheck-Proben um ein paar Minuten verzögert. Was sich schon am zur Schau getragenen Bandmerch ablesen lässt, bestätigen die zahlreichen Gespräche in der Warteschlange: Die meisten Besucher:innen scheinen in der Tat wegen beiden Bands angereist zu sein. Dass HEAVEN SHALL BURN die Nase womöglich leicht vorne haben, dürfte dagegen im deutschsprachigen Raum nur wenig überraschen.

Den „Golden Circle“-Wahn machen HEAVEN SHALL BURN und TRIVIUM nicht mit

Gleiches gilt für den umlagerten Merchandise-Stand: Die Tore zum Zenith sind noch keine Viertelstunde geöffnet, als sich bereits eine stattliche Menschentraube um das begehrte Textilangebot drängt. Während TRIVIUM dem aktuellen Trend folgen und satte 40,-€ für ein reguläres T-Shirt aufrufen, schlagen die teils showexklusiven Motive des Co-Headliners mit milderen 30,-€ zu Buche – nicht günstig, doch dieser Tage und in dieser Größenordnung deutlich unter der Norm.

Schön: Selbst im Jahr 2023 bedienen HEAVEN SHALL BURN nicht nur die Fans mit den dicksten Geldbörsen – das zeigt sich uns außerdem weiter vorne, wo heute ein Wellenbrecher den vorderen Bereich von der restlichen Halle trennt. Statt „Golden Circle“-Wahn wird hier allerdings der frühe Vogel entlohnt: Wer schnell genug ist, bekommt ein Bändchen für die ersten Reihen, wo man natürlich schon im hochkarätig bestückten Vorprogramm aus MALEVOLENCE und OBITUARY auf Tuchfühlung gehen kann.

MALEVOLENCE

Wir sind dementsprechend optimistisch, als gegen halb sieben INNER CIRCLEs „Bad Boys“ den Konzertabend einläutet. Zwar wurden wir persönlich mit dem vielerorts hochgelobten aktuellen Werk „Malicious Intent“ (2022) nie hundertprozentig warm, der Ruf als exzellente Live-Band eilt MALEVOLENCE aber voraus. Entsprechend schnell kehrt zum brachialen „Life Sentence“ in den vorderen Reihen Bewegung ein, während das sympathische Quintett seinerseits alles gibt.

So lässt Gitarrist Josh nahezu unentwegt die Haare fliegen, wenn er nicht gerade wilde Tritte verteilt, wohingegen sein Kollege Konan hier und da ein paar staubig-trockene Clean-Vocals beisteuert. Frontmann Alex Taylor im Windbreaker sucht derweil immer wieder den Dialog mit dem Münchner Publikum, dem er zwischen den einzelnen Stücken munter Anweisungen erteilt: Dass der erste Circle Pit des Abends in „Self Supremacy“ derart stattliche Ausmaße einnimmt, ist auch Verdienst des motivierten, aber arg redseligen Shouters.

MALEVOLENCE können schön früh am Abend auf eine treue Gefolgschaft zählen

Dabei lässt sich Taylor selbst keineswegs von falschem Ego leiten, wie die Ballade „Higher Place“ zeigt, wo Gitarrist Konan zum begleitenden Lichtermeer über weite Strecken den Lead-Gesang übernimmt. Die Feierlaune lassen sich die Anhänger:innen in den vorderen Reihen durch diese Zäsur logischerweise nicht nehmen, obwohl der Soundmix während des kompletten Auftritts zwischen nahezu ungenießbar und leidlich akzeptabel schwankt. Doch letztlich haben MALEVOLENCE Glück im Unglück, können sie doch trotz der frühen Stunde auf eine treue Gefolgschaft zählen, welche dem abschließenden „On Broken Glass“ dank vollem Einsatz zu einem erinnerungswürdigen Finale verhilft.

MALEVOLENCE Setlist – ca. 35 Minuten

1. Malicious Intent
2. Life Sentence
3. Still Waters Run Deep
4. Self Supremacy
5. Higher Place
6. Keep Your Distance
7. On Broken Glass

Fotogalerie: MALEVOLENCE

OBITUARY

Obwohl der heutige Abend stilistisch mehr als breitgefächert ist, sind wir anfangs doch unsicher, ob OBITUARY inmitten der ungleich moderneren Acts nicht doch aus dem Rahmen fallen. Dass unsere Sorge unbegründet ist, erfahren wir nur wenige Minuten später, als das an die Rückwand projizierte Bandlogo ein erstes Raunen im Saal auslöst. In tiefe Grün-Töne getaucht und inmitten dichter Nebelschwaden legen die Death-Metal-Veteranen kurz darauf völlig trocken und erstmal ohne Frontmann John Tardy los: Während das instrumentale „Redneck Stomp“ erbarmungslos über die Meute hinwegwalzt, schießen die ersten Fäuste nach oben.

Wir atmen derweil auf, denn ganz offensichtlich haben die Münchner:innen heute tatsächlich Bock auf eine Ladung Alte Schule. Und damit sind sie nicht allein, denn OBITUARY haben vorne sichtlich Spaß, auch wenn die Schrittzähler während des 40-minütigen Sets wahrscheinlich keine gesetzten Tagesziele verbuchen können. Müssen sie aber auch nicht, denn mit der Ankunft Tardys gesellt sich zum unwiderstehlichen Groove von Stücken wie „A Lesson In Vengeance“ oder „Visions In My Head“ der entsprechend morbide Gegenpol: Stimmlich ist selbst im letzten Abschnitt dieser langen Europatour alles im Lot, weshalb um uns herum nach und nach immer mehr Haarbüschel im Takt zu kreisen beginnen.

40 Minuten sind nicht genug: Die geforderte Zugabe müssen OBITUARY aber schuldig bleiben

Naturgemäß mag in der Menge dabei nicht dieselbe Intensität vorherrschen wie beim Metalcore-Auftakt; statt Circle Pit gibt es dafür zwischen den Songs euphorischen Applaus und eine standesgemäße Ehrerbietung an die Altmeister. Mit wenigen Worten, aber verdammt viel Charisma sowie einem unentwegt Grimassen schneidenden Donald Tardy hinter dem Drumkit haben OBITUARY schließlich nicht nur uns auf ihrer Seite, wie vereinzelte Crowdsurfer und die deutlich vernehmbaren Zugabe-Rufe in der Halle nahelegen.

OBITUARY Setlist – ca. 40 Minuten

1. Redneck Stomp
2. Sentence Day
3. A Lesson In Vengeance
4. Visions In My Head
5. The Wrong Time
6. Don’t Care
7. My Will To Live
8. Words Of Evil
9. I’m In Pain

Fotogalerie: OBITUARY

TRIVIUM

Pünktlich zur Prime Time um Viertel nach acht geht das Zenith zum Hauptprogramm über: Nach dem Intro „The End Of Everything“ fällt zu den ersten Klängen von „Rain“ der Vorhang und offenbart einen regelrechten Farbenrausch. Hinter dem Drumriser mit seinen japanischen Torii-Bögen zeigt ein buntes Backdrop den Kampf zwischen Samurai und Drachen, wohingegen zwei Statuen der mythischen Wesen links und rechts der Bühne mit rot leuchtenden Augen das Spielfeld TRIVIUMs einrahmen. Mit seiner farblich abgestimmten Jacke fügt sich Gitarrist und Sänger Matt Heafy nahtlos in das Bühnenbild ein, während er Grimassen schneidend unablässig von einem Ende der Stage zum anderen rennt – drei separate Mikroständer machen es möglich.

Auf diese Weise können TRIVIUM selbst dann das gewünschte Energielevel vorleben, wenn Bassist Paolo und Gitarrist Corey zugleich ein paar Gesangsspuren beisteuern müssen. Dass es im Zenith während des kraftvollen Auftakts dennoch vergleichsweise gemächlich losgeht, liegt also nicht an den gut aufgelegten Männern auf der Bühne, sondern am regelrecht katastrophalen Mix, der zumindest im vorderen Drittel im Bereich der Gitarren nicht viel mehr als Matsch ausspuckt. Es braucht somit erst einen etablierten Eisbrecher wie „Strife“, bis der Pit vor dem ersten Wellenbrecher auf Touren kommt. Dann aber brechen schnell die letzten Dämme und Crowdsurfer suchen sich zwischen den gereckten Fäusten einen Weg nach vorne.

TRIVIUM überraschen mit einer Tour-Premiere

Zugestanden, ein wenig bei der Ehre gepackt hat Heafy die Müncher:innen kurz zuvor schon, als er uns wissen ließ, dass die deutsche Tour-Krone derzeit beim Hamburger Publikum liegen würde. Um die Norddeutschen vom Thron zu stoßen, startet man im Zenith beim anschließenden „Amongst The Shadows & The Stones“ gleich zwei Circle Pits, wobei sich der größere von beiden hinter dem ersten Wellenbrecher dreht. Das Level halten TRIVIUM mit einem bunten Querschnitt ihrer Diskografie auch im weiteren Verlauf am Anschlag, obgleich wir uns gerne mehr als den Titeltrack vom starken aktuellen Werk „In The Court Of The Dragon“ (2021) gewünscht hätten.

Dafür wagen die vier Musiker mit „Pillars Of Serpents“ einen nicht minder heftigen Ausflug in die Vergangenheit, für den sich zeitweise sogar MALEVOLENCE-Gitarrist Josh anschließt. Es soll nicht der einzige Gastauftritt bleiben: Für das obligatorische „In Waves“, bei dem die Halle zu Beginn gemeinsam aus der Hocke springt, holen sich TRIVIUM kurzerhand Alex Dietz (HEAVEN SHALL BURN) auf die Bühne, um das zu unterstreichen, was die ganze Zeit schon als Motto des Abends durchgehen könnte: Hier ist nicht einfach nur eine Zweckgemeinschaft auf Tour, sondern ein echter Verbund aus Kameraden, zu denen Matt Heafy auch die angereisten Fans zählen will: Immer wieder adressiert er die Anhänger:innen in deutschsprachigen Fetzen als „Freunde“, für die TRIVIUM ein ganz besonderes Schmankerl mitgebracht haben: Wie so viele Städte auf dieser Tour bekommt auch München mit dem erstmals seit 2009 dargebotenen „Like Callisto To A Star In Heaven“ eine Tour-Premiere und echte Rarität zu hören.

Im letzten Drittel zücken TRIVIUM ein paar große Hits

Die sich ständig wandelnde Setlist zeigt natürlich auch die spielerische Klasse der Band, die mit Alex Bent auch am heutigen Abend einen fantastischen Drummer hinter sich weiß. Da legen wir uns natürlich gerne ins Zeug, um der befreit aufspielenen Band auf der Finalstrecke mit Hits wie „The Heart From Your Hate“ oder rabiaten Klassikern wie „Pull Harder On The Strings Of Your Martyr“ ein ähnliches Maß an Engagement entgegenzusetzen. Allein die Antwort, ob die bayerische Landeshauptstadt damit den Hamburgern den Rang ablaufen konnten, bleibt Matt Heafy letzten Endes wohl aus gutem Grund schuldig – sich unter Freunden anzuschwärzen wäre schließlich kein allzu feiner Zug.

TRIVIUM Setlist – ca. 70 Minuten

1. The End Of Everything (Intro)
2. Rain
3. Shattering The Skies Above
4. Strife
5. Amongst The Shadows & The Stones
6. Pillars Of Serpents
7. Down From The Sky
8. In The Court Of The Dragon
9. Like Callisto To A Star In Heaven
10. To The Rats
11. The Heart From Your Hate
12. In Waves
13. Pull Harder On The Strings Of Your Martyr

Fotogalerie: TRIVIUM

HEAVEN SHALL BURN

Blickt man auf das angespannt wartende Menschenmeer und die hinter dem Vorhang durchschimmernden LED-Wände, die gerade hochgezogen werden, möchten wir gar nicht so recht glauben, dass HEAVEN SHALL BURN während der Shows im Vereinigten Königreich noch einen Support-Slot eingenommen hatten. Für die Headliner-Shows aber lässt man es nun offenbar krachen: Als der Vorhang zu Beginn von „My Heart And The Ocean“ fällt, regnen abertausende rote Flitterschnipsel auf das Münchner Publikum herab, während die Videoleinwände Aufnahmen im Kampf gegen den kommerziellen Walfang zeigt. Die Farbe der Papierstückchen spricht eine deutliche Sprache: Wie das Meer im Hintergrund färbt sich auch die Bühne immer wieder in blutiges Rot.

Wir sind uns sicher: Mit Zufall hat das leidlich wenig zu tun, denn HEAVEN SHALL BURN zeigen seit jeher Haltung – in ihrer Musik, aber auch im öffentlichen Diskurs. Daher darf man die blau-gelben Scheinwerfer während des Solos im späteren „Thoughts And Prayers“ ebenso als bewusstes Statement auffassen wie eine ähnliche Farbgebung im Finale der ersten Zugabe. Ob man vorne im Zentrum indes all diese Details überhaupt aufsaugen kann, wagen wir zu bezweifeln. Denn schon früh formiert sich in „Bring The War Home“ der Moshpit, bevor in „Übermacht“ mit seinem stampfenden NDH-Rhythmus im Schein greller Funkenfontänen auf und ab gesprungen wird.

HEAVEN SHALL BURN geizen nicht mit Showelementen

Meterhohe Flammenfontänen begleiten auch die massive Wall of Death im ewigen Hit „Voice Of The Voiceless“, während kurz darauf allein das langgezogene Synth-Intro Signal genug ist, um für „Hunters Will Be Hunted“ den Pit abermals bis zum Äußersten auszudehnen. Angesichts des hitgespickten Sets wären die ganzen visuellen Effekte – von Sparklern, Funkenregen und Flitter bis hin zum Flammeninferno – in Tracks wie „Black Tears“ eigentlich nicht nötig, um die bayerische Landeshauptstadt in Ekstase zu versetzen; und doch verleiht der Pyro-Overkill so manchem Stück ein zusätzliches Maß an Eindringlichkeit („Endzeit“). Selbiges gilt für die visuelle Untermalung der LED-Tafeln, solange sie die jeweiligen Songs mit Aufnahmen zerstörter Städte („Thoughts And Prayers“) oder historischem Material („Tirpitz“) untermalen und nicht nur verschiedenfarbige geometrische Formen aufblitzen lassen.

Der Intensität der Show tut selbst dies natürlich keinerlei Abbruch, allein schon weil HEAVEN SHALL BURN neben einer Reihe von unabdingbaren Evergreens auch für ein paar Überraschungen im Set sorgen. Länger nicht gespieltes Material wie „Profane Believers“ macht sich live ebenso gut wie die Rarität „Whatever It May Take“, für welche TRIVIUM-Frontmann Matt Heafy ein weiteres Mal die Gitarre umschnallt, um – wir haben es eingangs bereits erwähnt – die bald zwei Dekaden umspannende Freundschaft der beiden Bands zu zementieren.

Durch ihre bodenständige Art sammeln HEAVEN SHALL BURN schnell Sympathiepunkte

Für die Müncher:innen haben HEAVEN SHALL BURN zu diesem Zeitpunkt ohnehin schon gewonnen, denn obwohl Gitarrist Alex Dietz auf der Bühne durchaus zur Rampensau mutieren kann und Sänger Marcus Bischoff leidenschaftlich darum bemüht ist, alle Anwesenden mit ins Boot zu holen, ist das Auftreten der deutschen Metal-Größe weit entfernt von typischem Rockstar-Gehabe. Im Gegenteil, Bischoff sammelt zwischen den Songs nicht nur durch seine bescheidene wie besonnene Art Sympathiepunkte, sondern bittet die Zuschauer:innen zur Hälfte des Sets gar um einen kleinen Videogruß für Busfahrer Werner, der gerade mit akuter Bronchitis im Krankenhaus liegt.

Den Applaus haben sich HEAVEN SHALL BURN dadurch redlich verdient, den vollen Körpereinsatz während „Behind A Wall Of Silence“ ebenso, wo der Frontmann nicht um einen Circle Pit, sondern eine „Acht“ um Mischpult und Bar bittet. Ob die von ihm georderten Getränke letztlich auch an der Bühne angekommen oder im „Infinity-Pit“ verschollen sind, können wir leider nicht beantworten, wohl aber die Frage nach dem Höhepunkt des schweißtreibenden Abends. Der Jubel zu Beginn des Intros „Awoken“ lässt es erahnen: Für den unkaputtbaren Klassiker „Endzeit“ legen sich nochmal alle so richtig ins Zeug, bevor die Halle für ein paar ruhige Momente in Dunkelheit getaucht wird.

HEAVEN SHALL BURN zeigen auch im Jahr 2023 Haltung

Den „Empowerment“-Monolog spare man sich jetzt aus Zeitgründen, lässt uns Gitarrist Maik nach der kurzen Pause wissen. Wichtig sei, dass man immer und zu jedem Zeitpunkt ein Statement gegen Faschismus und Totalitarismus setzen müsse. Ganz in diesem Zeichen steht dann auch der Zugabeblock, der unter lautem Beifall mit dem melancholisch-resignierenden „Numbing The Pain“ beginnt und in der Anti-Kriegs-Botschaft des massiven „Tirpitz“ nach knapp 80 Minuten sein spektakuläres Ende findet.

Dass man mit einer Show wie dieser im Jahr 2023 selbst das WACKEN OPEN AIR headlinen kann, versteht sich von selbst. Viel beeindruckender aber ist letzten Endes die Authentizität, mit welcher HEAVEN SHALL BURN jeden Abend aufs Neue die Bühne betreten. Selbst vor nahezu 6000 begeisterten Fans sprechen aus jedem Wort Marcus Bischoffs sowohl Aufrichtigkeit als auch Bescheidenheit. Deshalb ist es gar nicht so abwegig, dass ein zentrales Thema des heutigen Abends die Freundschaft war: zwischen den beteiligten Künstler:innen, aber auf abstrakter Ebene sogar zwischen den Bands und ihrem Publikum. Ersteres konnten wir anhand der zahlreichen Gast-Auftritte mit eigenen Augen beobachten, bei Letzterem müssen wir selbstverständlich die Fan-Brille aufsetzen: Doch dann gehen wir tatsächlich mit einem wohligen Gefühl nach Hause, als kämen wir gerade von einem geselligen Abend unter Freunden.

HEAVEN SHALL BURN Setlist – ca. 80 Minuten

1. My Heart And The Ocean
2. Bring The War Home
3. Übermacht
4. Voice Of The Voiceless
5. Hunters Will Be Hunted
6. Whatever It May Take
7. March Of Retribution
8. Thoughts And Prayers
9. Behind A Wall Of Silence
10. Profane Believers
11. Black Tears
12. Awoken (Intro)
13. Endzeit
——————————-
14. Numbing The Pain
15. Tirpitz

Fotogalerie: HEAVEN SHALL BURN

Fotos: Tatjana Braun (https://www.instagram.com/tbraun_photography/)

EISREGEN wiederum sind keine neuen Gäste in den Top 10: Wie das 2020er Album „Leblos“ landet auch „Grenzgänger“ auf Nummer sechs. Für die größte Überraschung sorgen jedoch die Death-Metal-Veteranen OBITUARY, die mit „Dying Of Everything“ (#7) einen guten Sprung nach vorne machen und erstmalig unter den besten Zehn landen. 2017 landete man mit „Obituary“ noch auf Platz 24. Gefeiert werden dürfte auch bei AHAB, deren „Coral Tombs“ auf der 26 einsteigt – 2015 war für „The Boats Of Glen Carrig“ noch auf Rang 79 Schluss.

Neuerscheinungen der Kalenderwoche 03

Neue Musik gibt es auch diese Woche nicht zu knapp: KATATONIA haben mit „Sky Void Of Stars“ ein frühes Highlight im Gepäck, RIVERSIDE glänzen in der Prog-Sparte mit „ID.Entity“ und wer es ruppiger mag, könnte an ATROCITYs „Okkult III“ Gefallen finden. Power Metal gibt es von TWILIGHT FORCE mit „At The Heart Of Wintervale“ und all jene, die gerne alte Songs ein zweites Mal kaufen, können zu SABATONs EP „Heroes Of The Great War“ greifen.

Ebenfalls im Handel: „The Weight Of Rememberance“ von TRIBUNAL, „Into Sorrow Evermore“ von IMPERIUM DEKADENZ, „Rush!“ von MÅNESKIN, „Wrong Side Of Paradise“ von BLACK STAR RIDERS sowie „The Abyssal Plain“ von DRYAD.

Die Neueinstiege vom 20. Januar 2023

Top 20
02. BEYOND THE BLACK: „Beyond The Black“
04. VV: „Neon Noir“
06. EISREGEN: „Grenzgänger“
07. OBITUARY: „Dying Of Everything“
15. THE BABOON SHOW:“ God Bless You All“

Top 40
26. AHAB: „The Coral Tombs“
38. JEFF BECK & JOHNNY DEPP: „18“ (WE)

Top 50 und weitere
100. DREAM THEATER: „Lost Not Forgotten Archives: Live At Madison Square Garden (2010)“

Quelle: mtv.de

Deshalb gleich vorneweg: mit dem Sound ist, zumindest für meine Ohren, alles fein. Produziert haben die Herren in den eigenen Redneck-Studios, brutal und urgewaltig kommt der Trademark-Sound aus den Boxen. Und sehr differenziert, denn von John Tardys Stimme bis hin zum gewohnt wuchtigen Schlagzeug-Spiel seines Bruders Donald sind die einzelnen Details gut rauszuhören. Gemischt hat das Album Joe Cincotta, der unter anderem schon für SUFFOCATION und THE BLACK DAHLIA MURDER tätig war. Einer, der weiß, wie man Death Metal ansprechend in Szene setzt.

Death Metal mit der Intensität einer Hardcore-Band

Ein weiterer Kritikpunkt beruht vielleicht auf einem Irrtum. Seit OBITUARY mit ihrem wegweisenden Debüt „Slowly We Rot“ 1989 auf der Bildfläche erschienen, werden sie dem Florida-Death-Metal zugeordnet, gelten sogar als prototypisch hierfür. Doch wo andere Bands sehr schnell ihren Sound variierten, Songstrukturen aufbrachen und sogar in Richtung Jazz abbogen: DEATH und ATHEIST können hier als Beispiel dienen, wählten OBITUARY einen anderen Weg. Ihre Songs sind einfacher gehalten und auch Groove-betonter: Es ist auch die brachiale Gewalt des Punk und Hardcore, die aus ihnen spricht. Virtuosität zeigt sich zum Beispiel in den dissonanten Soli und den kunstvollen Fills, mit denen Drummer Donald Tardy die einfachen Rhythmen aufbricht. Und natürlich in der unglaublichen Tightness, mit der die Band über den Hörer hinweg rollt. Groove, das sei an dieser Stelle hervorgehoben, verlangt Präzision im Zusammenspiel, wie jeder Hobby-Musiker bestätigen kann: Unendlich lang ist die Liste der Bands, die genau daran scheitern.

Auch auf dem neuen Album sind die Songs in ihrer Grundstruktur eher einfach aufgebaut. Strophe und Refrain sind klar erkennbar. Aber bedeutet dies fehlende Abwechslung, wie nun einige Kritiker erneut monieren? Wiederholt sich die Band selbst? Es ist der AC/DC-Effekt: OBITUARY klingen auch im 38. Jahr ihres Bestehens (die Vorgänger-Band EXECUTIONER mit eingerechnet) nach OBITUARY. Sie haben ihren Trademark-Stil gefunden.

Lange Vorrede, kurzer Sinn: Um die Qualität des neuen Albums zu beurteilen, hilft es nichts, den Urschleim aufzuwärmen, mit dem sich die Band seit jeher konfrontiert sieht. Die Frage ist, ob sie mit ihren Mitteln ein gelungenes Album innerhalb der selbst gesteckten Grenzen vorgelegt haben. Und hier lautet die Antwort aus meiner Sicht: Ja. „Dying of Everything“ ist ein würdiges Spätwerk einer Band, deren wichtigste Alben längst Oldie-Status erreicht haben.

Energie und Leidenschaft stimmen

Selbst ich als Anhänger der Band muss es ja zugeben: Was OBITUARY auf ihren vorherigen Alben vorgelegt haben, wirkte nicht immer inspiriert und zuweilen gar wie ein Abgesang auf die eigene Relevanz. Speziell „Xecutioners Return“ aus dem Jahr 2007, das zweite Album nach dem Comeback und einer achtjährigen Pause, erhielt vernichtende Kritiken. Doch die Band hatte sich in mühsamer Kleinarbeit ihren Status zurück erarbeitet. Stolze sechs Jahre sind nun bereits seit ihrem letzten, selbst betitelten Studiowerk vergangen. Dieses wurde mehrheitlich mit Applaus aufgenommen. Anerkennendes Feedback gab es sogar in Genre-fremden Medien wie dem britischen GUARDIAN und der Alternative-Bibel PITCHFORK.

Die neue Wertschätzung resultiert auch daraus, dass die Rolle der Band neu bewertet wird. In einer Miniaturversion haben OBITUARY das durchlaufen, was auch Pioniere wie BLACK SABBATH erfahren haben. Eine Zeit lang schienen sie abgemeldet und als Schatten ihrer selbst, die Hallen waren leerer. Doch dann kam die Frage auf, welche anderen Bands eigentlich in ihre Rolle wachsen können. Gibt es überhaupt welche? Eine „Schäbigkeit, die im Death Metal ständig versprochen und selten erreicht wird“, attestiert zum Beispiel PITCHFORK den wichtigsten Alben von OBITUARY. Und während sich die Pioniere des Heavy Metal plötzlich als Superstars auf den größten Bühnen wiederfanden, weil es zu viele Epigonen und kaum relevanten Ersatz gab, sind auch OBITUARY wieder gefragt, wenn auch auf kleineren Bühnen. Wer räudigen, ursprünglichen Death Metal hören will, so wie er in den Anfängen gedacht war: brutal, niederträchtig und fies, der greife gern zu den Originalen. OBITUARY sind der „Real Deal“.

Das Ganze würde aber nicht funktionieren, wenn nicht die Qualität der Alben stimmen würde. Und das ist hier der Fall. Bereits der Opener „Barely Alive“ faucht einen an wie ein sprungbereiter Puma. Es ist einer dieser Momente, in denen OBITUARY aus dem eigenen Morast steigen und das Tempo deutlich beschleunigen. Das steht ihnen gut, auch deshalb, weil John Tardy mit heißerer und sich überschlagender Stimme seine Silben ebenfalls mit hohem Tempo hervorpreschen kann, ohne an Kraft zu verlieren. Überhaupt diese Stimme: eine Wunderwaffe. Wie Tardy jede einzelne Silbe aus sich herausquetscht, als würde da ein geplagtes Biest aus seiner Mundhöhle steigen: Das ist immer noch nahezu einzigartig. Wo andere Death-Metal-Sänger nur tief grunzen, deckt Tardy eine große Palette an Growls, Screams und bissigen Tönen ab. Wüsste man nicht, dass sich dahinter ein sehr netter Mensch verbirgt, man würde ihn ungern von der Kette lassen. Im Mittelteil des Songs sind deutliche SLAYER-Anklänge zu hören: thrashige Gitarren mit fauchigen Soli, durchaus eine kleine Überraschung.

„The Wrong Time“ vereint dann folgend schon eher gewohnte Markenzeichen: Das Tempo ist bevorzugt im mittleren Tempo gehalten, aber die Riffs mit einer solchen Schwere behaftet, als würde ein Strafgefangener bei der Arbeit im Steinbruch eine eiserne Kugel hinter sich her ziehen. Die Referenzen sind bekannt. Es gibt wohl keine andere Band, die sich so sehr auf die Anfänge von CELTIC FROST bezieht: diese urigen, wuchtigen und knarzigen Gitarren, die tief in der Magengrube wühlen. Aber auch dieser Song ist eine kleine Überraschung. Mit seiner einfachen Struktur, dem geschrieenen Refrain und den enorm groovenden Rhythmen klingt die vorab ausgekoppelte Nummer am ehesten so, als hätten OBITUARY Hardcore und Punk in ihren eigenen Sound übersetzt. Dazu tragen auch die Texte bei: seit jeher reiht Tardy wenige, fast mantraartig wiederkehrende Wörter und Bilder aneinander, die in diesem Fall Assoziationen zu Bürgerkrieg und Genozid wachrufen. „Blutrot, Flüsse fließen/ geflutet mit Toten/ Kriegszeit schürt den Hass/ das Leben endet“. Satanismus war nie das Thema der Band: Die Höllenglut wird hier von Menschenhand entfacht.

OBITUARY bringen ihre Trademarks selbstbewusst auf den Punkt

Erwartungsgemäß weichen auch die verbliebenen acht Songs nur unwesentlich von der einfachen Grundstruktur aus Strophe und Refrain ab und sind eher im mittleren Tempo gehalten. Aber man würde OBITUARY Unrecht tun, würde man sie auf das einfache Gerüst beschränken. Feinheiten finden im Detail statt: etwa, wenn das Tempo immer wieder klug variiert und verschoben wird, wobei Donald Tardy auch mal komplexe Drum-Patterns streut. Der nervöse Double-Bass, oft hektisch gegen den schweren Grundrhythmus groovend, ist seit jeher ein Markenzeichen der Band.

Für die flinken Soli, die auf diesem Album viel Raum erhalten, ist Kenny Andrews verantwortlich: Seit 2012 in der Band, konnte er sich diesmal auch stärker ins Songwriting einbringen, hat unter anderem die Titelnummer „Dying of Everything“ zu verantworten. Auch das ist eine sehr flotte, thrashlastige Nummer. Und es sind genau diese Soli, die immer wieder melodische Akzente setzen, dissonant über dem schweren Lavastrom aus brachial schreitenden Riffs wirbeln. Gern wird übersehen, dass auch die Lead-Gitarre bei den Veteranen eine wichtige Rolle einnimmt. Wie Andrews mitunter das einfache Grundmotiv des Riffs aufnimmt, nur um wenig später nervös loszubrechen und flirrend-dissonante Harmonien zündet: das zeugt von großer Könnerschaft.

Dass auch Bassist Terry Butler ein Altmeister seines Faches ist, der seine simplen, aber effektiven Grooves ähnlich sicher abruft wie Lionel Messi das Passspiel im Mittelfeld, muss an dieser Stelle nicht betont werden. Mit DEATH und MASSACRE spielte er Anfang der 90er einige der wichtigsten Genre-Klassiker ein. Und so sei auf einen weiteren unehelichen Zwilling verwiesen, der im OBITUARY-Kosmos gern übersehen wird. Die Wirksamkeit, mit der hier fette Grooves und schwere Riffs gestaltet werden, steht der Sludge-Bewegung näher als manch einer anderen Death-Metal-Band. Ja, wir sprechen von Bands wie CROWBAR oder CORROSION OF CONFORMITY. Auch hier dröhnen einfache und zähe Riffs aus tiefer gestimmten Gitarren, wobei deren Grundessenz aus dem Blues stammt. Und damit schließt sich ein Kreis, denn welche Band wusste einfache Blues-Riffs besonders effektiv einzusetzen? Richtig, AC/DC.

In einem früheren Interview mit Metal Assault verriet John Tardy einmal, dass er sich gelegentlich über seinen Gitarristen und Songwriter Trevor Peres lustig mache. „Komm schon Alter, du hast so einen einfachen Rhythmus geschrieben“, denke er sich. „Aber wenn es dann losgeht, ist es wie bei AC/DC, die haben so viele Songs, wo der Rhythmus schlicht das Einfachste ist. Ich bin nicht einmal Gitarrist, und sie haben Rhythmen, die ich spielen kann. Es sind nur drei Noten. Aber für uns funktioniert das, mit diesen einfachen Rhythmen zu arbeiten, denn wenn erst einmal alles in Gang kommt und sich zusammenfügt, dann wird es richtig heavy.“ Und heavy ist das Album ohne Frage.

Nein, wirkliche Schwachstellen kann ich hier nicht ausmachen. Stattdessen musiziert eine Band, die ihr Selbstbewusstsein wiedergefunden hat – und niemandem mehr etwas beweisen muss, schon gar nicht den Kritikern. Sie musiziert mit Leidenschaft und Überzeugung. Seien es wutschnaubende Nummern wie „Weaponize the Hate“, wo OBITUARY zeigen, dass man auch im schnelleren, mittleren Tempo eine gewaltige Brutalität entfalten kann, ohne in Blastbeat-Attacken verfallen zu müssen. Oder das abschließende „Be Warned“: eine pechschwarze, aber dennoch angriffslustige Doom-Orgie mit knarzender Gitarrenwand: Das Album macht Laune, wenn man bereit ist, sich auf straighte und simple Nummern einzulassen. Über allem thront der unmenschliche Gesang. Auch mit 54 Jahren ist John Tardy ein Sänger, an dem sich das ganze Todesmetall-Genre wird messen lassen müssen.

Veröffentlichungstermin: 13.01.2023

Line-Up
John Tardy – Vocals
Trevor Peres – Guitars
Ken Andrews Jr. – Guitars
Terry Butler – Bass
Donald Tardy – Drums

Label: Relapse

Homepage: https://www.obituary.cc/
Facebook: https://www.facebook.com/ObituaryBand/

OBITUARY “Dying Of Everything” Tracklist

Barely Alive
The Wrong Time (Video bei YouTube)
Without a Conscience
War
Dying of Everything
My Will To Live (Lyrics-Video bei YouTube)
By the Dawn
Weaponize the Hate
Torn Apart
Be Warned

Die zweite Single gibt’s schon jetzt:

Reinhören kann man außerdem seit Mitte November in die erste Single „The Wrong Time„, zu der die Death Metal-Band auch ein Video bei YouTube veröffentlicht hat.

Wir haben „The Wrong Time“ als erste Single ausgewählt, da dieser Song den Sound, den Stil und das Feeling, das wir im Studio auf Platte bannen wollten, haben, am besten wiedergibt. Der Track ist ein guter Vorgeschmack auf „Dying of Everything“! (OBITUARY über die erste Single vom neuen Album „The Dying Of Everything).

Im Dezember stellten OBITUARY außerdem den Titeltrack „Dying Of Everything“ als Stream vor.

Anfang 2023 stellen OBITUARY ihr neues Album auch live vor, die Band ist zusammen mit TRIVIUM und HEAVEN SHALL BURN im Januar und Februar in Europa unterwegs, in Deutschland sind neun Konzerte angekündigt.

OBITUARY „Dying Of Everything“ Tracklist

Barely Alive
The Wrong Time (Video bei YouTube)
Without a Conscience
War
Dying of Everything (Stream)
My Will To Live (Lyrics-Video bei YouTube)
By the Dawn
Weaponize the Hate
Torn Apart
Be Warned

OBITUARY; HEAVEN SHALL BURN;  TRIVIUM Tour 2023

Jan 17 Tilburg, NL 013
Jan 18 Saarbrücken, DE Saarlandhalle
Jan 20 Dusseldorf, DE Mitsubishi Electric Halle
Jan 21 Erfurt, DE Messe
Jan 22 Prague, CZ Forum Karlin
Jan 23 Warsaw, PL Stodola
Jan 25 Helsinki, FI House of Culture
Jan 27 Stockholm, SE Fallan
Jan 28 Copenhagen, DK Amager Bio
Jan 29 Leipzig, DE Haus Auensee
Jan 31 Brussels, B AB
Feb 01 Paris, FR
Feb 03 Bilbao, ES Santana 27
Feb 04 Lisbon, PT Sala Tejo
Feb 05 Madrid, ES La Riviera
Feb 07 Barcelona, ES Razzmatazz
Feb 08 Lyon, FR Le Transbordeur
Feb 10 Ludwigsburg, DE MHP Arena
Feb 11 Hamburg, DE Sporthalle
Feb 12 Berlin, DE Verti Music Hall
Feb 14 Budapest, HU Barba Negra
Feb 15 Vienna, AT Gasometer
Feb 17 Munich, DE Zenith
Feb 18 Zurich, CH Samsung Hall
Feb 19 Milano, IT Alcatraz
Feb 20 Frankfurt, DE Jarhunderthalle
Feb 23 London, UK Electric Ballroom (Obituary Headline Set)

Nun konnten auch die beiden Support-Acts bestätigt werden: OBITUARY und MALEVOLENCE werden die beiden Headliner auf der Tour begleiten. Tickets im VVK gibt es u.a. via eventim.de.

 Split-Single von HEAVEN SHALL BURN & TRIVIUM  zur Tour

HEAVEN SHALL BURN haben den TRIVIUM-Song „Pillars of Serpents“ von 2003 aufgenommen, TRIVIUM covern HEAVEN SHALL BURns „Implore The Darken Sky“ von 2002. Die beiden Songs erscheinen auf einer  auf 3000 Stück limitierten Split-7″ am 23. Dezember 2022.

„Wir haben im Laufe der Jahrzehnte mit TRIVIUM eine Menge Bühnen auf der Welt geteilt. Mit kaum einer anderen Band sind wir länger befreundet“, sagt Heaven Shall Burn-Gitarrist Maik Weichert. „Dass wir nun endlich eine gemeinsame Platte aufnehmen und herausbringen ist daher nur logisch. Als sich beide Bands zum ersten Mal getroffen haben, haben wir die beiden Songs, die Gegenstand dieser Split-Single sind, bereits gespielt, so dass sich mit dieser Platte irgendwie ein Kreis schließt. Jeder, der nicht völlig taub war, erkannte, dass TRIVIUM schon bei ihrem Debütalbum ein riesiges Potenzial hatten. Was für eine globale Metal-Macht aus dieser Band inzwischen verdientermaßen geworden ist, ist phänomenal und inspirierend. Wir haben alles daran gesetzt, um mit unserer Interpretation dieses ‚alten‘ TRIVIUM-Hits unseren tiefen Respekt zu zeigen. Wir hoffen, ihr habt genauso viel Spaß daran wie wir. Wir sehen uns auf der Tour!“

Matt Heafy von Trivium ergänzt: „HEAVEN SHALL BURN habe ich in musikalisch für mich sehr prägenden Jahren entdeckt. Bevor ich sie zum ersten Mal hörte, kannte ich nur Old School-Metal und Extreme Metal (vor allem schwedischen Melodic Death Metal). HEAVEN SHALL BURN verknüpften diese beiden Stile auf ihre ganz eigene Weise mit Hardcore-Mentalität und -Klängen. HEAVEN SHALL BURN haben mir die Ohren und Augen für das fehlende Bindeglied im Stil von Trivium geöffnet. Gemeinsam auf Tour zu gehen und die Songs des anderen zu spielen, ist für uns ein wahr gewordener Traum.“

HEAVEN SHALL BURN haben ihr aktuelles Album „Of Truth & Sacrifice“ 2020 herausgebracht und sind damit erstmals auf Platz eins in die deutschen Albumcharts eingestiegen, TRIVIUM veröffentlichten „In The Court Of The Dragon“ im Oktober 2021.

HEAVEN SHALL BURN, TRIVIUM, OBITUARY, MALEVOLENCE Tourdaten 2023

• 17.01.2023 – Tilburg, Poppodium 013 (NL)
• 18.01.2023 – Saarbrücken, Saarlandhalle
• 20.01.2023 – Düsseldorf, Mitsubishi Electric Halle
  
• 21.01.2023 – Erfurt, Messe Erfurt
• 22.01.2023 – Prag, Forum Karlin (CZ)
• 23.01.2023 – Warschau, Klub Stodola (P)
• 27.01.2023 – Stockholm, Fållan (S)
• 28.01.2023 – Kopenhagen, Amager Bio (DK)
• 29.01.2023 – Leipzig, Haus Auensee
• 31.01.2023 – Brüssel, Ancienne Belgique – AB (B)
• 01.02.2023 – Paris, L’Olympia (F)
• 03.02.2023 – Bilbao, Sala Santana 27 (E)
• 04.02.2023 – Lissabon, Sala Tejo, Pavilhao Atlantivo (PRT)
• 05.02.2023 – Madrid, La Riviera (E)
• 07.02.2023 – Barcelona, Razzmatazz (E)
• 08.02.2023 – Lyon, Le Transbordeur (F)
• 10.02.2023 – Ludwigsburg, MHPArena
• 11.02.2023 – Hamburg, Sporthalle
• 12.02.2023 – Berlin, Verti Music Hall
• 14.02.2023 – Budapest, Barba Negra (HU)
• 15.02.2023 – Wien, Gasometer (A)
• 17.02.2023 – München, Zenith
• 18.02.2023 – Zürich, Halle 622 (CH)
• 19.02.2023 – Mailand, Alcatraz (I)
• 20.02.2023 – Frankfurt, Jahrhunderthalle

Die Auftritte wurden von den Odd Life Studios unter der Regie von Lief Thomason gefilmt. Der Ton wurde vom langjährigen Produzenten Joe Cincotta aufgenommen und gemischt und von Brad Boatright bei Audiosiege gemastert.

Das letzte reguläre Studioalbum erschien im Jahr 2017, das selbstbetitelte Album „Obituary“ ist die zehnte Platte der Death Metal-Band aus Florida.

Fans können via Social Media die Setlist der Tour bestimmen, die Songs der Setlist spielen OBITUARY auch beim Live-Stream. Außerdem steht ein unveröffentlichter Song vom nächsten OBITUARY-Album auf dem Programm, die Musiker wollen auch Details zur kommenden Platte verraten.

Tickets & T-Shirt-Bundles für den „11th Hour 12-Pack Studio Live-Stream” gibt es unter obituarylive.com, der Stream steht zwei Wochen lang On-Demand zur Verfügung. 

Für den Livestream hat sich die Band gut vorbereitet: „In den vergangenen sieben Wochen haben wir uns im Studio eingeschlossen, um uns auf die nächsten Studio-Livestream-Sessions vorzubereiten. Wir haben das mittlerweile 29 Jahre alte „The End Complete“-Album wieder gelernt und unsere Lieblingssongs geprobt. Wir sind stolz, dieses Package anbieten zu können und haben dazu eine Killer-Auswahl an Klassikern, Raritäten sowie alle „The End Complete“-Tracks dabei. Wir haben uns den Arsch aufgerissen und sind vorbereitet! Die Frage ist: Bist du auch bereit?“

Tickets gibt’s ab 5. März 2021 unter obituarylive.com

Bereits Ende 2020 starteten OBITUARY ihre Live-Stream-Reihe, bei den Shows standen die kompletten Alben “Slowly We Rot” und “Cause of Death” auf der Setlist, beim dritten Konzert spielte die Death Metal-Band Raritäten.

• 17. Oktober 2020, 5:00 pm EDT (11 Uhr CET): Slowly we Rot, live aus dem ESI Streaming Studio in Tampa
• 24. Oktober 2020, 5:00 pm EDT (11 Uhr CET): Cause Of Death, live aus dem ESI Streaming Studio in Tampa
• 7. November 2020, 5:00 pm EDT (11 Uhr CET): Rarities & special Tracks, live aus dem Aufnahmestudio von OBITUARY in Gibsonton

Tickets gibt es als Bundle (40 Dollar) oder einzeln (je 15 Dollar) unter obituarylive.com

Einen neuen Clip gibt’s obendrauf: Die Death Metal-Band hat ein Video zu „Brave“ bei YouTube veröffentlicht.

OBITUARY Tour 2018

Mar 03 Köln, Luxor
Mar 12 Stuttgart, Universum
Mar 18 München, Feierwerk
Mar 19 CH-Solothurn, Kulturfabrik Kofmehl
Mar 22 A-Wien, AT Szene
Mar 23 Leipzig, Hellraiser
Mar 24 Berlin, Music & Frieden
Mar 25 Hamburg, Logo

Das zehntes Studioalbum der Death Metal-Band erscheint am 17. März 2017.

Einen Teaser und weitere Vorab-Song gibt es hier:
OBITUARY „Obituary“ Albumteaser bei YouTube.
OBITUARY „Sentence Day“ Video bei YouTube.
OBITUARY „Turned To Stone“ Lyricsvideo bei YouTube.

Das zehntes Studioalbum der Death Metal-Band erscheint am 17. März 2017.

Einen Teaser inklusive Song gibt es hier:
OBITUARY Obituary Albumteaser bei YouTube.

Einen Teaser inklusive neuem Song gibt es hier:
OBITUARY Obituary Albumteaser bei YouTube.

Die Tracklist:

1.  Brave
2.  Sentence Day
3.  Lesson In Vengeance
4.  End It Now
5.  Kneel Before Me
6.  It Lives
7.  Betrayed
8.  Turned To Stone
9.  Straight To Hell
10. Ten Thousand Ways To Die

When writing records the song titles and album titles are always the last things on our minds. We know that the songs themselves are the most important thing, so with this our 10th studio album and nearly three decades as a band, we thought it was the perfect time for a self-titled release. It always helps to have a killer album cover so we worked with Andreas Marschall, gave him our ideas and thoughts and asked him to break out the big guns to create an epic logo and he delivered like he always has for Obituary.

The band also added: We could not be any more excited about this new album. We had a blast writing and recording it and having Ken and Terry as part of the writing process was a very cool experience for all of us. We really took our time with the writing process of these new songs, recording riffs and ideas as we went along and recording them as rough mixes then listening back and making necessary changes to help mold them into the songs that we are extremely proud of.

It´s always a challenge in the studio to get the song ideas out of your head onto the recording the way you want but we made sure we were comfortable with the songs and the sounds we were getting before we even hit the record button and it made it a great experience. It´s hard to believe it´s been 2 1/2 years since the release of inked in blood and we are so excited to get this new album into the hands of our fans. Can´t wait for everyone to hear it, hang on to your ass!!!!

Einen der neuen Songs gibt es bereits im Netz:
OBITUARY Loathe bei soundcloud.com

Die Tracklist:

 
Loathe
Ten Thousand Ways To Die
Redneck Stomp (Live – The Mayan – Los Angeles)
Centuries Of Lies (Live – The Masquerade – Atlanta)
Visions In My Head (Live – Baltimore Soundstage – Baltimore)
Intoxicated (Live – Revolution Center – Boise)
Bloodsoaked (Live – Irving Plaza – New York)
Dying (Live – Metro – Chicago)
Find The Arise (Live – Opera House – Toronto)
Til Death (Live – House Of Blues – San Diego)
Don´t Care (Live – Club Red – Phoenix)
Chopped In Half-Turned Inside Out (Live – The Ritz Ybor – Tampa)
Slowly We Rot (Live – Revolution Live – Fort Lauderdale)

Tourdaten bei vampster: EXODUS, OBITUARY, PRONG, KING PARROT –

OBITUARY Violence bei YouTube

Inked in Blood wird in Deutschland am 24. Oktober 2014 via Relapse Records erscheinen. Hier gibt es einen Trailer und einen zweiten Song:
OBITUARY Inked in Blood-Trailer bei YouTube.
OBITUARY Visions In My Head bei Soundcloud.com.

Inked in Blood wird in Deutschland am 24. Oktober 2014 via Relapse Records erscheinen. Hier gibt es einen Trailer:
OBITUARY Inked in Blood-Trailer bei YouTube.

Inked in Blood wird in Deutschland am 24. Oktober via Relapse Records erscheinen.

OBITUARY Inked in Blood-Trailer bei YouTube

Inked in Blood wird am 28. Oktober via Relapse Records erscheinen.

OBITUARY haben einen Plattenvertrag bei Relapse Records unterschrieben, um dort ihr neuntes Studio-Album zu veröffentlichen, das bereits im April dieses Jahres im eigenen RedNeck Studio in Gibsonton (Florida) aufgenommen worden ist. Details zum Album folgen später. Dafür gibt es schon eine Reihe von fixierten Live-Auftritten zwischen 7.6. und 16.8.

Die Band sagt zum neuen Material:
We don´t know how to explain it but we really hit the metal nail on the head with this album. We have been writing and working on the new material for nearly 3 years now and we could not be more excited how these songs have all turned out. All the stars seem to have aligned for us and this release, with the songs, production and overall feel of this record, the band is more solid than ever.
und zum Deal mit Relapse:
Now we have teamed up with Relapse Records to have them get this new album out there, in stores and available to the fans world wide. We are very excited about our partnership with Relapse and are looking forward to working beside them with the release. They are a great label and super cool people who have shown us that they are excited to have Obituary on their roster and are ready to push this album to its fullest potential.

OBITUARY Live:
07.06. – Gelsenkirchen – ROCK HARD FESTIVAL
10.06. – Siegen – Vortex Club
11.06. – Berlin – Bi Nuu
15.06. – Weismain – LEGACY OPEN AIR FESTIVAL
11.07. – Munich – Backstage
12.07. – Balingen – BANG YOUR HEAD FESTIVAL
25.07. – Bertingen – 11th ROCK UNTER DEN EICHEN
09.08. – Schlotheim – PARTY SAN OPEN AIR FESTIVAL
16.08. – Dinkelsbühl – SUMMER BREEZE FESTIVAL

OBITUARY sind im November und Dezember zusammen mit MACABRE, PSYCROPTIC und THE AMENTA auf ihrer Rotting Slowly In Europe 2012-Tour live zu sehen. OBITUARY haben dafür eine besondere Setlist mit Klassikern ihrer Alben Slowly We Rot, Cause Of Death und The End Complete vorbereitet. Die Tourdaten findest du hier in unserem Veranstaltungskalender:
OBITUARY, MACABRE, PSYCROPTIC, THE AMENTA – Rotting Slowly In Europe 2012 Tourdaten bei vampster

Wann die EP veröffentlicht werden soll, ist noch nicht bekannt.  

Ansehen kann man sich den Clip hier:
Videoclip Evil Ways von OBITUarY bei YouTube

Veröffentlichungstermin: 24.08.2007

Spielzeit: 40:43 Min.

Line-Up:
John Tardy – Gesang
Ralph Santolla – Gitarre
Frank Watkins – Bass
Donald Tardy – Schlagzeug
Trevor Peres – Gitarre

Label: Candlelight Records

Homepage: http://www.obituary.cc

Tracklist:
1. Face Your God
2. Lasting Presence
3. Evil Ways
4. Drop Dead
5. Bloodshot
6. Seal Your Fate
7. Feel The Pain
8. Contrast The Dead
9. Second Chance
10. Lies
11. In Your Head

1. Rain
2. Redneck Stomp
3. On the Floor
4. Insane
5. Chopped in Half
6. Turned Inside Out
7. Dying
8. Intro
9. Internal Bleeding
10. Back to One
11. Find the Arise
12. Back Inside
13. Threatening Skies
14. By the Light
15. Intro
16. Kill for Me
17. Solid State
18. Stand Alone
19. Back from the Dead
20. Lockjaw
21. Slow Death
22. ´Til Death
23. Slowly We Rot

Bonus:
Insane (Videoclip)
On the Floor (Videoclip)
Drum Solo (live in Rumänien)
The Making of Insane (Dokumentation)
Backstage in Polen(Dokumentation)

Nun hat sich das Quintett wieder zusammen gerauft und legt mit Frozen In Time dem Death Metal-Maniac neues Futter auf die Ladentheke. Und ich muss sagen, dass ich auch nach zahlreichen Hördurchläufen enttäuscht von diesem Longplayer bin. Gut, die OBITUARY-Trademarks aus oldschooligen CELTIC FROST-artigen Riffs, dem banddienlichen groovigen Drumming von Donald Tardy und die kranke Stimme seines Bruders John Tardy sind immer noch einzigartig im Death Metal, nur bleibt der Song an sich auf der Strecke. Zu uninspiriert wurden die 10, überwiegend recht kurzen, Songs in Szene gesetzt und manche Parts ziehen sich wie ein alter Kaugummi. Zwar ist die Band bemüht Abwechslung auf Frozen In Time zu integrieren und so bekommt der Hörer schnellere Nummern, Lava-artige Tunes und Midtempo-Todesfutter auf die Ohren, doch sucht der alte Fan vergebens nach OBITUARY-Hits wie einst Chopped In Half, Slowly We Rot, ´Til Death, Find The Arise oder Infected.

Würde ich die alten Scheiben von OBITUARY nicht kennen, hätte ich vielleicht positiver über Frozen In Time berichten können. Wer wirklich wissen möchte, wer in den 90er Jahren die Death Metal-Szene mitregiert hat, sollte sich unbedingt die beiden Erstlingswerke Slowly We Rot und Cause Of Death zulegen.

Veröffentlichungstermin: 18.07.2005

Spielzeit: 34:20 Min.

Line-Up:
John Tardy – vocals

Donald Tardy – drums

Trevor Peres – guitars

Allen West – guitars

Frank Watkins – bass

Produziert von Obituary & Mark Prator
Label: Roadrunner Records

Hompage: http://www.obituary.cc

Tracklist:
Redneck Stomp

On The Floor

Insane

Blindsided

Back Inside

Mindset

Stand Alone

Slow Death

Denied

Lockjaw

1. REDNECK STOMP

The opening track is a mid paced and repetitive head banger. Listening to it, you are patiently waiting for the vocals, which never come, and then the song quickly fades out.

We figure it´s been eight years and it would be cool to make everyone wait just three more minutes for the vocals” adds Donald. “It´s also not an annoying intro where you will skip it for future listens

2. ON THE FLOOR

With the fade out of the previous track, the start of this is like a punch in the face. John Tardy belches forth with brutal delivery from the opening second in this fast paced number. The pace only slows down for the chorus.

That´s a fast song comments Frank Watkins. It´s got that hook and I think it will become one of the better known songs.

3. INSANE

Another relatively fast song, with Donald Tardy supplying the thundering drums while his brother lays down the especially tortured vocals. Sounds a bit like it could have easily been on The End Complete.

We did that one on our European tour comments Frank Watkins. When we would play all the old songs we just throw that in and it fits in perfectly, like a classic. Some kids didn´t even know it was new.

4. BLINDSIDED

Originally titled Samurai, this one shows a lot of that Celtic Frost-inspired classic Obituary groove. Relatively evenly paced, the song carries on but never gets boring.

That´s the meat and potatoes on the album explains Donald. The song is mid tempo and it just stays there. If another band tried playing at that level they would fall asleep. But with us there is still so much energy, it is just bad ass.

5. BACK INSIDE

Another very quick song, with lots of fast but basic guitar leads. Has a catchy chorus of John Tardy ruthlessly barking out Back inside!

That was a song I already had written Trevor states. I came down here, got real stoned and came up with it real quick. I think there are only two or three riffs in the whole song, he laughs.